用后调性理论分析德彪西作品《欢乐岛》

摘  要：在德彪西的作品中，严格的和声组合排列方式被打破，和声组合更加广泛，运用传统和声的视角已经无法将某些音乐要素进行解释。运用后调性理论中的“有序音高音程”“有序音级音程”“无序音高音程”“无序音级音程”“音程级向量”等概念将音的排列方式加以解释和分析，通过选取不同的概念，从局部到旋律轮廓，可以从不同角度对《欢乐岛》进行分析。

关键词：德彪西;欢乐岛;音高音程;音级音程;音程级向量

一、用后调性理论分析《欢乐岛》的前提

（一）德彪西及《欢乐岛》

克劳德·德彪西（Claude Debussy，1862—1918）是法国作曲家、钢琴家、音乐评论家，“印象主义音乐”的代表人物。在创作上，他非常注重钢琴音色的色彩性，因此被称为“钢琴画家”。德彪西反对旧的规范、章程，在音乐创作的调式、和声、曲式、织体音响效果等方面进行了深刻的变革。他的创作理念对二十世纪音乐产生了重要的影响。

德彪西在1904年完成的钢琴作品《欢乐岛》是受到法国画家华托的美术作品《发舟西苔岛》的启发创作的。它是德彪西创作风格成熟时期的钢琴作品。

（二）用后调性理论分析《欢乐岛》的前提

上述提到，德彪西的音乐深刻影响了二十世纪音乐，也包括勋伯格等人的十二音音乐。首先，德彪西在作品中对于不协和音的不解决深刻地影响了勋伯格的作品。他强调和弦外音并且不把其加以解决，勋伯格称为“不协和的解放”。其次，德彪西在创作时已经基本不再考虑“调性”这一音乐要素了，在勋伯格的创作中，传统意义上的调性功能已经差不多被他放弃了。……