间接展示凸显匠心

唐惠忠

记叙文写作中如能很好地运用侧面烘托，会使作品形象更加饱满、意蕴更为丰厚，留给读者的想象空间也更大。

侧面烘托的具体形式大致有如下几种：

一、烘云托月

烘云托月，指的是用其他景物来烘托想要表现的景物。正如清代文学家刘熙载所言“山之精神写不出，以烟霞写之;春之精神写不出，以草树写之”，道出的正是“烘云托月”的妙处。

比如柳宗元名篇《小石潭记》，粗粗一看，全文对潭水着墨有限，但仔细玩味，写石绘鱼无不突出了潭水。作者写小潭“全石以为底，近岸，卷石底以出，为坻，为屿，为山甚，为岩”，石上满是“青树翠蔓”，在微风里“蒙络摇缀，参差披拂”。试想，这样一个石坻、石屿、石山甚、石岩环绕的小潭，怎么会不“清”？“潭中鱼可百许头，皆若空游无所依。日光下澈，影布石上。……似与游者相乐”几句，纯写游鱼，却使澄澈的潭水粼粼映眼——因为水透明，所以“日光下澈”时，鱼才“影布石上”;而“亻台  然不动，亻叔  尔远逝，往来翕忽”的，当然既是水里的鱼，又是潭底的鱼影。文章以玲珑的石、青葱的树、轻灵的鱼等映衬一潭清水，既空灵又逼真，真可谓形神兼备。

又如贾平凹散文《风雨》，注意用眼前可见景物摹写抽象的风：

垂柳全乱了线条，当抛举在空中的时候，却出奇地显出清楚，刹那间僵直了，随即就扑撤下来，乱得像麻团一般。杨叶千万次地变着模样：叶背翻过来，是一片灰白;又扭转过来，绿深得黑青。那片芦苇便全然倒伏了，一节断茎斜插在泥里，响着破裂的颤声。