从认知观点剖析文人琴娱己的表现力
——给音乐下新定义（上）

○ 荣鸿曾

文人琴与艺人琴的分别和“优点”“缺点”①刘承华、孙媛媛：《文人琴与艺人琴的不同旨趣及其走向》，《东方丛刊》，2003年，第2辑，第133页。等问题多年前有不少讨论。刘、孙两位和其他学者专家如苗建华②参见苗建华：《古琴美学思想研究现状述评》，《音乐研究》，2000年，第2期；《琴与士同在—对古琴命运的历史考察》，《音乐研究》，2003年，第2期。先生，费邓洪③参见费邓洪：《对古琴艺术振兴前景的创新构想—〈古琴艺术论〉的启悟及其所引发的深层探索》，《中国音乐》，2004年，第3期。先生，龚一④参见龚一：《古琴比赛及其社会化发展》，《人民音乐》，2005年，第6期。先生，李祥霆⑤参见李祥霆：《古琴艺术应该成为每个中国人的基础知识之一》，《人民音乐》，2004年，第4期。先生（又见郑培凯⑥参见郑培凯：《口传心授与文化传承》，桂林：广西师范大学出版社，2006年。先生），吴钊⑦参见吴钊：《传统与现代—中国古琴艺术面临的挑战》，《人民音乐》，2005年，第6期；《琴声、琴韵、静而美—一种独特的音审美理念》，网上杂志《琴学研究》：（http://www.360doc.com/content/17/1103/23/30603699_700707954.shtml），2006年。先生，尤其刘承华⑧参见刘承华：《古琴韵味辨微》，《中国音乐》，1999年，第4期；《古琴表现力抉微》，《中国音乐学》，2000年，第2期；《古琴美学的历时性架构》，《黄钟》，2001年，第2期。刘承华、孙媛媛：《文人琴与艺人琴的不同旨趣及其走向》，《东方丛刊》，2003年，第2辑。刘承华：《〈谿山琴况〉结构新论》，《南京艺术学院学报（音乐与表演版）》，2004年，第2期；《文人琴与艺人琴关系的历史演变—对古琴两大传统及其关系的历史考察》，《中国音乐》，2005年，第2期。先生的多篇论文等对此问题都有高见。笔者多年来思考、阅读有关文人琴的特点，且受两位保持文人琴传统的现代琴人蔡德允老师和姚炳炎老师的指导，在此把一些不成熟的想法、看法向学者专家们请教。……