莫言《檀香刑》人物形象分析

⊙王楠［郑州大学， 郑州 450000］

从《檀香刑》的创作开始，莫言力求从早年西方现代派的影响中走出来，发挥了中国传统小说的叙事特长，从而形成了自己独特的叙事特色。《檀香刑》在叙事中融入了民间说唱艺术，使西方现代文学技巧与我国民间传统文学技法得到了有机融合，在民族化的道路中向前迈进了一大步。然而《檀香刑》也是莫言作品中饱受争议的一部，不同的读者对于文本有着不同的解读。本文着重论述了《檀香刑》的人物形象特点，希望能够帮助读者从不同的角度理解这部作品中的主要角色。

一、孙眉娘——恣意任情的女性形象

1.出身卑贱，风流妩媚

孙眉娘从小失去了母亲，爹爹孙丙又是个戏班班主，因此她常年随着父亲舞刀弄棒、走南闯北，扮演着戏台上的各种角色。这样的成长环境使得幼年的她如同一个假小子一样。直到十五岁，眉娘如同喝足了雨的笋芽一样，迅速地生长着：“个子长高了，头发遮住了脑袋后面的伤疤，皮下脂肪也不断聚集，长成大姑娘了。”十八岁时，眉娘就成为高密县东北乡最美丽的姑娘了。她像是“一条银色的大鱼”“一朵盛开的鲜花”“一颗熟透了的果子”。

对于眉娘的风流妩媚，作者从不吝惜笔墨。清明节南校场的秋千架上，眉娘柔软灵动的身姿让人过目难忘。她荡秋千的身姿宛如一个精湛的舞者，尽显妖娆妩媚的姿态。眉娘当然知道荡秋千的目的：“秋千架是什么？秋千架就是飘荡的戏台子，上去就是表演，是展览身段卖脸蛋子，是大波浪里的小舢板，是风，是流，是狂，是荡，是女人撒娇放浪的机会。……