有节制的参与 有温度的凝视——论纪录片《二十二》的嗓音特色

⊙蒋伟堃［重庆大学， 重庆 400000］

2017年8月14日，世界“慰安妇”纪念日，由郭柯导演的，我国首部获得公映许可的“慰安妇”题材纪录片《二十二》走入公众视野，这部纪录片的名字来源于截至2014年底尚存在世的“二十二位”当年日本侵华战争中的性暴力受害者。《二十二》通过她们本人及相关知情者、身边人士的访问口述，将曾经的历史与七十多年前受害者们的现实生活展现在观众眼前。值得一提的是，作为一部将“受害者”作为主体的追溯历史的参与模式纪录片，本片从未刻意夸大苦难，引起煽情，也从未通过采访步步紧逼，使受害者被迫面对曾经的经历，而取而代之的是通过十分克制、具有人情味的访问，极大地尊重当事者的意愿。在采访之外，也并未过度参与当事者的生活，而是与观察模式相结合，化身“墙壁上的苍蝇”，用平静客观的眼光默默注视她们的生活，捕捉生活的细节，用一种“去主观化”的风格，不添加任何主观化的情感引导，使观众与片中的老人们直接对话，将沉重的历史以及战争创伤之外的脉脉温情通过冷静的影像不仅传递到观众眼前，更流淌进每个人的心底。

一、克制的参与，有人情的互动

“这是关于一种冲突的真相，而不是绝对的或未经篡改的真实”，自20世纪60年代起，随着拍摄技术及同期录音技术的发展，参与模式应运而生。从产生之初，参与模式纪录片的创作者就针锋相对地提出了与观察模式迥乎不同的创作观点，他们更加强调拍摄者与被摄者主体之间的互动，拍摄者在现场也不再只是满足于做一只“墙壁上的苍蝇”，他们更多成了“指导者、参与者、当事人或煽动者”。……