传统与现实的对话
——张大春《城邦暴力团》中的武侠新试验

⊙苗曼桢［苏州大学， 江苏 苏州 215123］

张大春是当代台湾文坛最多变的作家之一。他曾说：“我以为文学的类型如果不杂交的话，就产生不出创造性的东西，类型只有通过新的杂交，才有新的变化，产生新品种。”正是出于这种不拘泥于刻板文体的创新意识，才使得《城邦暴力团》这部武侠巨作，与同类型题材的小说相比，既有对公认的武侠小说的模仿，又在某种程度上背离了传统武侠小说模式。它无疑是将西方后现代小说的创作方法与中国传统武侠小说的写作套路巧妙结合的典范，兼有传奇与反传奇的双重色彩，被倪匡称为“金庸武侠小说之后最伟大的发现”。

本文将视线集中于《城邦暴力团》这部小说上，从情节主题的重置、侠客形象的塑造，以及话本叙述的转换入手，来梳理这部小说所呈现出来的叙事新特点，细查张大春隐藏在武侠文本背后更厚重的哲学思考。

一、江湖与现实的深度重叠

武侠小说最核心的设定就是关于“江湖世界”的独特想象。一般来说，作家会刻意拉开“江湖”与“现实”的距离，创造出一个充满传奇色彩的“法外世界”。《城邦暴力团》中的“竹林市”，无疑是传统武侠小说中“江湖世界”的一个现代变体。在这个小城市中，仍旧充斥着大量的武侠元素：必不可少的当然是武功盖世的侠客高手，例如在身中五枪后，还能使出上乘内力的漕帮老大万砚方、通晓奇能异术的神算子赵太初。与之相“配套”的还有飘花门、六合自然门等武林门派，《七海惊雷》《无量寿功》等孤本秘籍，以及六合神掌、八步螳螂拳、大般若掌等等的武功招数。……