中国民族器乐的交响化及扩声制作

沈 恬

（中央民族乐团，北京 100101）

1 中国民族管弦乐团的起源与发展简述

中国是一个历史悠久、地域辽阔、资源丰富、以汉族为主体多民族融合的国家，这些因素决定了中国的民族乐器、器乐文化发展时间跨度长、种类齐全（包含吹、拉、弹、打四大类）。

中国的汉族音乐以五声调式为基础，并扩展为由各种调式变音形成的六声、七声调式形态。中国的五声调式音阶，以宫、商、角、徵、羽五音构成，它们之间的音程关系没有半音，因此，这种音阶发展出的音乐祥和、优美，没有太高的紧张度，这也是中国民族音乐风格的主体和基础。此外，在上下五千年的发展历史中，原本汉族文化发展出来的乐器（例如古琴、笛、箫、埙、阮、筝、笙等）与非汉族文化的传入乐器（例如胡琴、琵琶、扬琴、唢呐等）进行交流融合，共同组成中国民族乐器的大家庭。

随着西方多声部音乐传入中国，西方交响乐的多声部结构、乐团不同声部各种乐器组合而成的复合音色以及更大的动态范围，引发中国民族音乐工作者的深刻思考。一大批民族音乐工作者开始了民族乐队改革、多声部民族音乐创作、民族乐器改良以及排练、演出等实践工作的漫漫征程。

从1919年的国乐研究社、1920年的大同乐会、1927年的国乐改进社、1935年的中央广播电台音乐组国乐队、1941年的中国管弦乐队，再到1949年中华人民共和国成立后，大批民族音乐工作者为扩大民族器乐的演出规模，增加不同乐器间的音色、音域的相互配合，拓展民族器乐的音乐表现力，做着大量的工作。……