“戏中戏”、精神分析与存在的幽微

王春林

摘要：作家艾伟近期的一系列中短篇小说，借助于“戏中戏”的设定，在把某一剧作巧妙插入小说文本的同时，更是突出地运用精神分析的艺术手段，对相关人物人性存在的幽微之处，进行了深入独到的勘探与表现。

关键词：艾伟;“戏中戏”;精神分析 ;人性幽微

我们都知道，艾伟的诸多小说作品，从《爱人同志》《风和日丽》，一直到《南方》，都有着对于人性与生命存在中幽微处的艺术揭示和表达。近期包括中篇小说《敦煌》《乐师》以及短篇小说《最后一天和另外的某一天》等在内的作品中，那种揭示表达人性与生命存在幽微的特点，无疑有着更为突出的表现。

但在具体分析他的若干中短篇小说文本之前，我们首先应该注意到，不知道是否出于一种创作构思上的理性自觉，反正一种显在的文本事实是，他的这些小说中，都不约而同地出现了某种“戏中戏”的艺术方式设定。《乐师》中“戏中戏”的插入，与那个名叫叶晓奕的女演员紧密相关。叶晓奕，是小说中的钟点工吕红梅的雇主之一。她不仅凭空诬陷吕红梅偷了自己的珠宝首饰，而且还告发到了警察局。为了洗清吕红梅的不白之冤，在掌握了相应的第一手证据后，曾经一度身为乐师的吕红梅之父吕新，便专门闯到演出剧场来寻找叶晓奕。来到剧场后，吕新发现，叶晓奕们正在排一出“民国戏”。还有就是，在吕红梅被放出来之后的一次工作之余，突然想起来叶晓奕曾经送给过自己一张戏票，便径自去了戏院：“她渐渐看出了名堂。……