简论中国歌曲钢琴即兴伴奏织体类型与文化意义

王小康

贵州民族大学音乐舞蹈学院

我们常说的钢琴伴奏（西方又称“艺术指导”）主要分两种类型：一是正谱伴奏，二是即兴伴奏。相应的伴奏织体也有正谱织体与即兴织体之别，正谱织体指的是创作者经过深思熟虑记写在铺面上的织体形态，其和声、音型以及声部的走向等都有精妙独到的安排。这样，对于伴奏者而言，无需有太多的创造性因素，只需按谱面所标示的音符、时值、力度、速度等演奏即可，即便这个过程渗透着“二度创作”的因素，亦不能大幅度地改变原作者的创作精神，而是“适度的”延伸性创作。而即兴伴奏却大不一样（笔者并不否定它与正谱伴奏的统一性和关联性，一方面倘若即兴伴奏者在和声理论、音型积累和钢琴技巧等各方面有高深的造诣，不排除会弹奏出正谱伴奏一样的效果来，其表现力甚至会有超过正谱伴奏者的可能。另一方面，正谱伴奏者长期的演奏经验对于促进即兴伴奏能力的重要作用也是不能忽视的），伴奏者是创作者与演奏者的统一体，具有很强的创造性、即兴性和实用性。这既是对演奏者弹奏技能的检验，又是其作曲理论素养的体现。我们熟知，即兴伴奏虽在一定程度上体现即兴、偶然与不确定性，但切不可忽视其为艺术表现服务的宗旨。即体现音型织体等必须与原作的音乐表现风格相统一的原则。由此可见，钢琴伴奏织体的选择与创作在和声、音型、结构等的布局原则上都有着特殊的要求。……