传统与现实的对话

摘 要： 《城邦暴力团》与中国传统武侠小说相比，在情节主题、侠客形象、叙述方式等方面既因袭了经典武侠小说的叙事模式，又有诸多反叛之处，有着鲜明的后现代因素，是立足中国传统文学根基上的一次后现代写作试验，让我们看到了传统与现代对话的可能。

关键词：张大春 《城邦暴力团》 武侠 后设

张大春是当代台湾文坛最多变的作家之一。他曾说：“我以为文学的类型如果不杂交的话，就产生不出创造性的东西，类型只有通过新的杂交，才有新的变化，产生新品种。” a正是出于这种不拘泥于刻板文体的创新意识，才使得《城邦暴力团》这部武侠巨作，与同类型题材的小说相比，既有对公认的武侠小说的模仿，又在某种程度上背离了传统武侠小说模式。它无疑是将西方后现代小说的创作方法与中国传统武侠小说的写作套路巧妙结合的典范，兼有传奇与反传奇的双重色彩，被倪匡称为“金庸武侠小说之后最伟大的发现”。

本文将视线集中于《城邦暴力团》这部小说上，从情节主题的重置、侠客形象的塑造，以及话本叙述的转换入手，来梳理这部小说所呈现出来的叙事新特点，细查张大春隐藏在武侠文本背后更厚重的哲学思考。

一、江湖与现实的深度重叠

武侠小说最核心的设定就是关于“江湖世界”的独特想象。一般来说，作家会刻意拉开“江湖”与“现实”的距离，创造出一个充满传奇色彩的“法外世界”。《城邦暴力团》中的“竹林市”，无疑是传统武侠小说中“江湖世界”的一个现代变体。……