探析元明清水陆壁画的叙事性

刘源 赵慧

摘 要：宗教绘画作为一种独特的绘画艺术，其绘画内容受到本土和外来宗教的影响，绘画方式受到中国传统绘画和西方宗教美术的综合影响。正是中华文明的开放性和包容性，为水陆壁画的发展创造了沃土，也使得水陆壁画更具有丰富性、地域性和多样性。对水陆壁画进行深入细致的研究，有助于我们获取其文化背景，了解其反映的时代特色和民众生活。文章以山西地区几堂水陆壁画为例，对水陆壁画的叙事性进行了研究。

关键词：宗教绘画;水陆壁画;叙事性构图

注：本文系教育部哲学社会科学研究项目“天龙山石窟数字复原研究”（19JHQ046）研究成果。

一、宗教壁画、卷轴画的叙事传统

古印度佛教美术对中国佛教美术的影响不可谓不深，但其更多的是启发性影响而非范本性的影响。孔雀王朝时期（约公元前3～前1世纪）、贵霜王朝时期（约公元1～3世纪）、笈多王朝时期（约公元4～6世纪）、波罗王朝时期（约公元8～12世纪）[1]，印度宗教的绘画母题，以佛本生故事为主。因而印度佛教的美术风格除受本土地方宗教的影响之外，还吸收了西方犍陀罗艺术的元素，其传入中国后深深影响了中国的宗教美术和宗教造像风格。

自佛教、祆教等外来宗教从不同渠道传入中国，中国的宗教就受到了它们的深刻影响。而绘画作为一种最直观且容易被民众接受的载体，也必然受到了这些宗教的影响。这种影响更明显地体现在传统绘画中，特别是宗教壁画的母题、设色、构图等方面。……