革命、媚俗与颓废：半殖民地上海电影现代性的三副面孔

刘海波

摘   要： 20世纪三四十年代，在上海，中国电影进入了成熟期，它既不同于20年代单一的商业电影体系，也不同于1949年后单一的政治电影体系，而呈现为政治、产业和美学的多元并置性，具体表现为三种电影类型：左翼革命电影、商业类型电影和颓废现实电影。从现代性的维度看，又存在相互交叉，分别体现了现代性的三个侧面，即“左翼电影的革命现代性”“‘软性电影的媚俗现代性”和“小资电影的颓废现代性”。

关键词： 上海电影;半殖民地;现代性;左翼;媚俗;颓废

中图分类号：J909  文献标识码：A  文章编号：1004-8634（2021）04-0070-（10）

DOI：10.13852/J.CNKI.JSHNU.2021.04.008

“重写电影史”一直是近30年中国电影研究的主题，但十年前学者指出的“微观研究”“悄然兴起，成果喜人”、“综合性研究”“止步不前”的现象并未改变，如何将微观研究的成果“纳入今后综合电影史的宏观研究中去”？1 笔者认为可以通过电影史的“中观研究”予以弥补，即通过对电影分段史的书写，弥合微观个案研究与宏观通史研究的断裂。本文尝试用新的史观对20世纪三四十年代的上海电影予以重新梳理和宏观把握。毋庸置疑，这也就是对现代中国电影的重写。

重写上海现代电影史，首先遇到的是历史分期问题，“历史研究的每个分支都要处理历史分期问题：把历史划分为较小的时间单位——朝代、时代、时期或年代”。2 历史分期与通史长短有关——跨度千年的文学史往往按百年或者数百年的朝代来分期，跨度仅仅百年的电影史就有可能细微到十年，但历史分期更是电影史观的体现。……