论斯坦贝克小说《菊花》的戏剧性特征

司芃悦

美国20世纪著名小说家约翰·斯坦贝克（John Steinbeck，1902—1968）在作品《烈焰》（Burning Bright： A Play in Story Form，2001）的序言中正式提出了“剧本小说”（play-novelette）概念，他认为这一文体形式是“多種原有形式的综合体”，并称之为“一种容易阅读的剧本”或“一种只须抽出其中的对话就能上演的中篇小说”。学者田俊武把斯坦贝克的“剧本小说”解读为兼具小说外形和戏剧内涵的跨文本写作范式，是“以小说为名在进行戏剧创造或舞台演出”。因此，“剧本小说”的特殊性就在于其戏剧性。

《菊花》（The Chrysanthemums）是斯坦贝克最受欢迎和被收录最多的短篇作品，其中讲述了农妇伊丽莎在短短半天时间内跌宕起伏的心路历程。囿于家务、缺乏丈夫欣赏的伊丽莎渴望自我价值得到认可，因此寄情于菊花种植。补锅匠的来访在她原本就不平静的心中激起波澜。她误将补锅匠为讨活而假意欣赏菊花的举动视为对她的理解和欣赏，不仅让补锅匠补锅，还送给他一盆花苗。然而，好景不长，重拾自信、精神焕发的伊丽莎在与丈夫进城途中发现自己送给补锅匠的花苗被扔在路边，这使她深受打击，自我价值最终也没能得到认可。值得注意的是，伊丽莎的心态变化并非通过作者的全知全能叙述或小说常用的自由间接引语表现出来，而是由动作和语言直接展现，戏剧的直观性明显。并且，小说所涉及的三个人物都具有鲜明的性格特征：伊丽莎天真，渴望实现自我价值;丈夫亨利不解风情;补锅匠圆滑世故。鲜明的角色个性体现出戏剧人物的单纯性。……