默片中的情愫外化方式

吴清青

卜万苍导演1931年执导的影片《恋爱与义务》在中国早期影史上具有独特的地位，是“国片复兴运动”的代表作之一，其制片标语即为“提价艺术，宝气文化，启发民智，挽救影业”。《恋爱与义务》一片展现了国产电影新的气象，探索了新的表达方式，成为国片复兴的先声。

张伟在《〈恋爱与义务〉的前世今生》一文中如此评价《恋爱与义务》一片的开场片段：“将两个互相爱慕的年轻人的旖旋心态展示得淋漓尽致，由于是以观者视角来展示，故让观众感同身受，分外刺激，丝毫不觉冗长。”《恋爱与义务》开场片段情节简单，但将少年、少女相互爱慕的旖旎情愫通过镜头语言表达得淋漓尽致。电影中的色彩、音乐、画面构图是塑造氛围、感染观众、展现情绪的重要元素，《恋爱与义务》开場片段在塑造氛围、感染力上独树一帜，这与导演娴熟的镜头运用和场面调度有极大关系。笔者将从景深镜头、运动镜头、剪辑节奏三个方面对《恋爱与义务》开场李祖义三次追随杨乃凡的片段展开文本分析。

一、意义丰富的景深镜头

景深镜头里每个空间层次和画面元素都是清晰的，一个镜头里容纳了尽可能多的信息和元素，展现出真实和完整的时空，具有一种符合电影本性的纪实美学特征。巴赞在探讨景深镜头时提到：“景深镜头把意义含糊的特点重新引入画面结构之中。”这种意义含糊与蒙太奇的清晰解释性对立，让画面中人物的状态和关系呈现出更加贴近现实的复杂性。……