现代古筝声学构造及其制作工艺考察

袁伟琦

一、古筝的历史起源与早期发展概况

筝，乃仁智之器，人们通常称之为古筝，这与它古老的历史渊源和浓郁的民族特色是分不开的。自古以来，筝便得到了诸多文人墨客的喜爱，也常常成为诗词中的一大元素。“锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。”李商隐的《锦瑟》脍炙人口，可谓天下一绝，后人多把该诗归为对筝的描述。其实，早在公元前5世纪至公元前3世纪的战国时期，筝便盛行于秦（今陕西一代），又名秦筝，距今近三千年的历史。秦始皇统一中原后，社会经济呈现繁荣景象，音乐文化得以提升，对后来民族乐器的发展起到了积极作用。唐代是筝发展的鼎盛时期，经过前期魏晋南北朝各民族音乐文化的交流融合，这一时期的筝已经成为宫廷音乐的主力乐器了，涌现了大批筝演奏家，演奏形式逐渐丰富，演奏技法也得以提升，筝文化产物层出不穷，光是筝曲就多达二百余首，筝在唐代十分普及，得到了空前发展。“世上爱筝不爱琴，则明此调难知音”，可见唐人对筝乐器的喜爱与寄托之情（如图1）。

图1 莫高窟初唐第220窟左壁（南壁）筝

关于筝的历史源流，较为著名的几种学说有：“蒙恬造筝”说、“争瑟为筝”说、“筝筑同源”说等。[1]

“争瑟为筝”说源自于司马迁于《史记》中引用的唐赵磷《因话录》的记述：“筝，秦乐也，乃琴之流。古瑟五十弦，大帝使素女鼓五十弦瑟。声悲，帝悲不止，破之，自后瑟至二十五弦。秦人鼓瑟，兄弟争之，破为二。……