李贺的苦闷童话电影

张晴

摘要：在诗歌结构编排上，李贺独特的跳跃性结构往往能达到现代戏剧中出现的“间离”效果。此外，其叙事诗的叙事手法上与现代电影的手法有异曲同工之妙。本文选择《金铜仙人辞汉歌并序》一诗，旨在分析其中独特的叙事方法，与此同时挖掘李贺难能可贵的创作视角，探索诗人内在的创作心理。

关键词：李贺 电影化叙事 童话色彩 共情效果

电影化叙事

（一）二元视角结合

《金铜仙人辞汉歌并序》的前四句是整首诗的开端，诗歌从“魏官牵车指千里”一句开始进入故事的主线。假如我们把这首诗当作一部电影，那么主角就是金铜仙人，而李贺就是导演。李贺作為导演是怎么运用自己的镜头的呢？下面的表格将清晰地展现导演在该四句诗上的运镜以及视角变化。

从表格我们可以清楚地看到，诗人（导演）一直在用远景与近景相交替的方式来呈现这几个场景，由远及近再及远。远景所代表的立场视角是客观的叙述者视角。读者（观众）感受到的是远方的辽阔与未知。当切换到近景（特写）的时候，诗人搭配的是主观的金铜仙人视角。读者（观众）感受到的是悲伤、委屈、孤苦无助。当两个视角结合时，读者所感受到的便是在历史的浩瀚与必然中一个“人”的渺小与无助。内外兼有的共情效果也为后面主题的申发做了铺垫。

（二）叙述角度的模糊

当笔者尝试用上文同样的方式来解读接下来两句诗的时候，发现上述的分析方式在此是失败的。……