王嘉尔：越纯粹越轻盈

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It is OK if...

如果我明白了我为什么输，那就“OK”了： 他的母亲周平是上海人，曾经是体操技巧运动员。技巧运动，是一门和体操近似，却又较为独立的运动项目。根据《上海体育志》的记载，20世纪70年代，中国的技巧运动开始起飞，全国各地都出现运动精英，上海队更是贡献了一批国内领先的运动员，其中就有周平，她在70年代到80年代之间，一直是上海队的骨干，屡次在全国比赛中获奖。

王嘉尔的父亲王锐基是中国香港人，中国香港击剑队的前任队员及教练，1978年，第八届亚运会上，王锐基获得了击剑佩剑个人金牌，这是中国人首次在亚运会上夺金，他也因此获得“ 亚洲第一剑”的称号。退役后，他担任了中国香港击剑队教练，还带领中国香港击剑队参加了2008年的北京奥运会。王嘉尔曾经在2018年的体育综艺《来吧冠军》里说，2008年的北京奥运会上，他和父亲一起，在男子击剑运动员仲满的休息室，见证了他获得冠军的那场战斗。

周平的父亲，是中国超声医学的开创者之一周永昌，他生于1922年11月，1949年毕业于同德医学院，1958年，上海市第六人民医院成功研制出中国第一台医用A型超声诊断仪，周永昌成为中国第一代超声医学人，并成为中国超声医学的奠基人。王嘉尔曾多次提到自己的外公，并发布过自己和外公的合影，还曾在纪念外公时告诉人们，外公“就算93岁了，还是每天早上起床去医院里上班”。

生在这样一个家庭，王嘉尔很自然地开始接触运动，7岁时，他开始跟母亲学习自由体操，但10岁后，家人发现练习体操影响了他的身高增长，于是他开始和父亲学习击剑，并逐渐走上职业运动员之路。

那时的他有强烈的好胜心，尽管父亲王锐基在他成为击剑选手的时候，就曾反复对他说“赢了是你的，输了是爸爸的”，但他依然认为，自己只要参加比赛，就一定要赢。

运动员生活，其实相对单纯，“在中国香港读书的时候我每天放学就去练击剑，然后练完击剑回家做完功课就睡，就一直是这样的，那时候朋友都去唱歌、去烧烤，当然也想去，但是怎么说呢，那时候也没多想，对吧，就小孩嘛，就觉得我是要准备比赛，我是要拿成绩的，那个时候就是这样想的。”

也正是因其单纯，因其坚忍，在2010年，他转而追求音乐梦想，参加了JYP公司在中国香港举办的选秀后，他于2011年去韩国做练习生，并很快适应了练习生的生活。对他来说，这不过是从一种纯粹，转向另一种纯粹。纯粹，是重要的方法论。

练击剑时，他虽然算是中国香港队的队员，但不是全职运动员，边读书边训练。但到了韩国当练习生之后，却是全职形式，等于把前途全部交付。进了公司之后，他发现进公司的人“要么长得很好看，要么跳舞很厉害，人家手上是有武器的，我有啥武器？”此后的训练强度很大，“精神又累，身体又累，每一天都觉得是最后一天，输了的话就像要死了一样。”

在练习生的系统里，周末月末都是最可怕的节点，因为要面临月末淘汰。如果长期无法升级，就停留在普通练习生的阶段，只有升到教育生，才有可能学习更多舞种或者作曲、演戏，升到计划组，才有可能出道，但到了这个阶段，淘汰的强度也随之加大，每周都要淘汰一次。

经历过运动员生涯，王嘉尔能够坦然接受这种残酷，“因为有这样的一个残酷的过程跟经历，才能让自己变得更强吧，不管是心理还是能力，任何方面，需要承受的东西都能承受。”“但是最后还是我没回头路了，我就直接死，要死就死在这里，然后我就继续下去了，然后就做做做，慢慢有成果了。”

两年半的练习生生涯之后，他在2013年参加练习生出道节目《Win：Who Is Next》的录制，于2014年1月16日，正式出道。

这也是运动员生涯的重要馈赠吧：“对我来说输赢是重要的，我不是输就不开心，但是如果我明白了我为什么输，那就‘OK了。”遇到问题，就解决问题，不做玄想，这也是一种纯粹。

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我爸妈在哪儿我的家就在哪儿，就是这样：有时候，人的纯粹与否，和他所寄身的地理密切相关。王嘉尔身上有很多地理标签，但在他看来，他更接近一个世界人。

“对我来说上海就是我的老家，我外婆外公、舅舅、表哥都在这儿，广州是我爸的老家，中国香港就是我出生的地方。”但对他来说，这些地方，对他的区别都很微小，带来的影响也不大，他记得上海的冰激凌、冰糖葫芦，也记得中国香港的赛龙舟，“ 在上海我会觉得上海会用花露水，但是中国香港好像不会。”“粤菜跟上海菜都是不辣的，所以我就变成一辈子都吃不了辣，但爸妈能吃辣，哥哥也能吃辣，整个家只有我不能。”

在《非常静距离》里，和主持人李静对话的时候，他曾经讲述过自己少年时在中国香港的生活，刚到中国香港，他就读的是公立学校，但因为性格很活泼，在上课的时候不停地吃东西和说话，被老师怀疑患有多动症，还建议他妈妈带他去看医生。后来转去国际学校，那里的教育方式比较能够释放天性，他发现同学都活泼好动，才确认自己没有问题。后来，母亲为了支付国际学校的学费，努力工作，常常要加班。他对中国香港的认同，也是慢慢建立起来的。

而且，因为他的工作状态，即便是住了很久的地方，也很难让他产生归属感。小时候在广州，住二沙岛，但那时候他住的是运动员宿舍，每天早晨5点起床，八九点就开始体能训练，练完又回宿舍，没有特别的记忆。在韩国也是这样， “我住了10年韩国，但这10年不是每一天都在韩国，我大部分的时间要么在酒店，要么就是在飞机上。”

他没有对某个城市的过分热爱，没有对故乡的执念，对他来说，在这么多城市生活过，每个城市都“各有千秋，也没有哪个更舒服或不舒服，只是你在一个地方待久了，自然那个地方就变成你舒服的地方了”，“我爸妈在哪儿我的家就在哪儿，就是这样。”

他也因此有了一套自己的地理逻辑，用自己的方式去享受生活，享受一个地方给自己的滋养，“每个人享受生活的标准不一样，我的标准是我希望很多事是我自己能亲自去做的，所以有些时候我会叫团队别再帮我做事和别再跟着我了，让我自己透一口气，比如说去动物园，或者去坐地铁，或者去吃糖葫芦”，每到一个地方，他都尽可能给自己留点儿时间去呼吸一下这个地方的烟火气，“哪怕是明天有演唱会或者什么，我今天晚上也可能去溜达30分钟。”

但地理又给他带来一些轻微的烙印，在影像方面，他喜欢《无间道》《古惑仔》，喜欢动作片、警匪片和喜剧，而这都是港片的重要类型。所以，在亲自构思和执导《100 Ways》《Pretty Please》和《LMLY》三首歌的MV时，他是把它们当作独立的影像作品来做，影像的色彩、氛围，环境的设置，都很接近中国香港的老电影，带有浓厚的复古色彩，因此被称为“追根溯源三部曲”。

他的故乡是大世界，而不是某个具体的地方，他生活过的地方对他有影响，但他也并不沉迷在这种影响里，而是自由来去。他所拥有的纯粹，是世界人的纯粹。

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这些不同的镜子反射出来的样子相加，才是完整的王嘉尔：运动员家庭、运动员生涯，对王嘉尔影响至深，让他对竞争充满敬意，“我觉得（竞争）是合理的，而且越大的竞争才会有越好的东西。”

因此，他总是全力以赴，甚至产生严重的时间焦虑，总觉得时间不够用，尽管他总是竭力提高做事的效率，“10分钟搞定的事不要拖3个小时，就做得精、快、准”，但他总觉得“一个小时又过了”，所以他“一直以来有一个梦想，也不是梦想，就是一个欲望，是我希望一天不只有24小时，如果一天能有36小时就好了，还有人如果可以不睡觉你说多好，就比如说我睡一个小时我的能力就已经恢复了，那样就可以做更多的事情了。”

与此同时，他对自己要做的事，带有一种被他定义的“平常心”：“我通常都是平常心的，我会拼命，我会拼命地去做我的100%，但是这个东西有些时候是你有能力也不代表你有机会，你有机会可能不代表你可以有运气，就是天时地利人和，所以我都是会有拿得起放得下的心态。”并且再三强调，“输有些时候不是坏事，你知道为什么输就好了。”

他在音乐的世界里，也带着这种独特的“平常心”，既全力以赴、全情投入、勇于尝试，却也愿意接受失败，并且用轻松的状态去应对。

反映在创作心态上，就是他的很多旋律和MV的脚本，都是他利用碎片时间写出来的，尤其是在坐车的时候，想到什么，就会赶紧写下来，“十次里面可能只有一次是我坐下来慢慢去想一想感受一下，大多数要么就是洗澡，要么就是在开车，要么就是在坐车，要么就是在飞机上，要么在等什么的时候。”

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他也给“努力”和“勤奋”赋予了全新的定义，因为做的是自己喜欢的事，所以不需要严阵以待，他是无时无刻不在工作中，工作和生活已经融为一体，成为生活的重要内容，工作反而变得轻松和畅快了，“人家说你工作10年不停什么的，你会不会要累死了，要多休息，其实我明白你们在说什么，但是某方面这对我来说是一种享受，我觉得我很感恩可以每天做我爱的事。”

有了全新的姿态、全新的定义，做音乐、做偶像这件事，就没有那么多纠结和思虑了。他天然地、全盘地接受這个行业的一切妥与不妥、新鲜与陈旧，对那些尚在争议之中的事物，也不怀排斥之心。所以，出道以来，他几乎出现在全部类型的综艺节目里，从《透鲜滴星期天》《拜托了冰箱》到《偶像练习生》《梦想的声音》《少年之名》等等。

4年前，王嘉尔创立了TEAM WANG公司，公司覆盖四大业务：音乐制作、艺人经纪、整合营销、品牌孵化及运营。前不久，TEAMWANG和RYCE白米范刚刚宣布了战略合作关系，合作的领域非常广泛，这个合作组织，是一个“航空母舰式”的创作平台。

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组建团队，而且是牵涉面这么广的团队，组织和管理，是隐性的，但却是最重要的能力，而他希望，这个团队不是单纯的人际关系，而是“一个TEAM的人去打江湖”，为了促成这一点，他愿意放开自己，“100%全心敞开我的门给你”，但是与此同时，他也“不会期待对方对我真心……你是有戏剧性的或者你不是真心的，我可能会觉得我跟你可能就到这里，就可能不是走一个路子的”。

所以，在知乎开设的专栏里，他写下这么一段开栏语：“出道以来，我做音乐，也做主持，上过跑跑跳跳的真人秀，也去过坐下来安静说话的访谈节目，大家觉得‘我已经把王嘉尔看得明明白白了，但是在这些展示出来的生活片段之外，摄像机的背后，其实还有更多的‘王嘉尔没有被大家看到……这些是我没有被看到过的不同侧面，但这些都是‘王嘉尔的组成部分。就好像我的首张个人专辑《MIRRORS》想要表达的‘人生状态的8个反映一样，人生就是很多面镜子，这些不同的镜子反射出来的样子相加，才是完整的王嘉尔。”

王嘉尔全面展示了在21世纪20年代，如何做偶像，要纯粹，却也要轻盈;要专注，却也不留痕迹。并且，在所有领域留下足迹，把所有的领地纳入自己的王国。

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作为偶像综合体，不但要在自己的专业领地大展手脚，也要在电影、时尚、视觉等领域大有作为，要能够成为时尚界的灵感来源。同时，还要在亚文化领域汲取营养，把最前卫、小众的亚文化元素收编进来，让自己的艺术和形象保持锐度。

做到这些的偶像，其实寥寥无几，其中最典型的是大卫· 鲍伊，音乐元素上，他吸收民谣、摇滚、爵士、舞曲、电子的营养;形象上，百无禁忌，百般尝试，从妖怪般的中性形象，到冷冰冰的金发西装男，他几乎是个身体实验家，穷尽了一个男性艺术家在当时可以涉足的一切可能。就连他那只受伤的眼睛，也被发展成为一种特色，在他的外星人和妖怪形象中，扮演了一个重要角色。

彼得· 伯克写过一本《制造路易十四》，在这本书里，他详细剖解了路易十四是怎样让自己成为明星的，他和他的团队，几乎动用了油画、版画、雕刻、文学、纪念章、戏剧、芭蕾、歌剧等一切艺术形式来推广自己，他也因此被牢牢镌刻在历史书里，成为耀眼的明星。在路易十四所在的17世纪，这种力量也只有君王贵族才有可能享有，成名的权力本身就得依仗权力。在我们的时代里，所有人都貌似拥有这种权力，而大卫·鲍伊这样的明星，却把这种权力运用到了巅峰。

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偶像不能只是一个领域的专家，得是许多领域的专家。不能只会唱歌或者演戏，在核心技艺之外，必须要占领更多的领地，给自己的偶像形象提供更多的领地支撑。

而在我们的时代里，我们对王嘉尔怀有同样的期待，期待他纯粹，也期待他轻盈地飞越万重山。