灰暗中的哀叹与呐喊
——评田汉现代话剧的艺术思潮流变

⊙王翰琳［广西艺术学院影视与传媒学院，南宁 530022］

“田汉的一生就是一部中国话剧发展史”，曹禺如是说。田汉一生创作了诸多脍炙人口的作品，作为五四运动中产生的一位文学巨人，田汉的创作与思潮深受新文化运动影响，并成为最高产的话剧剧作家。五四运动时，浪漫主义气息弥漫于20 世纪初的剧坛之中，一批带有浪漫主义色彩的戏剧，如雨后春笋般涌现。浪漫主义戏剧有着追求自由与解放的独立精神，田汉欲从剧本中抒发对于旧社会的批判与对新社会的憧憬，便有了前期新浪漫主义的话剧创作。

20 世纪30 年代的田汉，吸收与学习了马克思列宁主义思想，他将自身创作的关注对象转移到了贫苦的工人与农民中，他深入群众，逐渐致力于“民众戏剧”，歌颂反压迫、反剥削的群众，替底层工农发声，有追寻光明、追求解放的斗争精神，此一期间的剧作，即可称为革命浪漫主义戏剧。若非从时间维度进行探究，诗意化的剧作风格、写意的艺术手法、意境的情节刻画，始终贯穿于田汉的戏剧作品中，所以即使是在以反抗为基调的后期创作阶段，也依然具有浪漫主义色彩。

一、新浪漫主义时期（1920—1929）

新文化运动的倡导者，将19 世纪末20 世纪初的西方现代主义戏剧通称为新浪漫主义戏剧，是多种话剧流派的融合体。田汉曾表达：“所谓新罗曼主义，便是想要从眼睛看得到的‘物的世界’，去窥破眼睛看不到的‘灵的世界’；由感觉所能接触的世界，去探知超感觉的世界的一种努力。……