罗兰巴特后期对于视觉符号的解构

王淑月

（山东大学文化传播学院,山东威海 264209）

一、摄影作为一种特殊的语言符号

罗兰巴特之所以把摄影作为主题，因为摄影的简洁、省略、短促，同电影的运动、冗长恰好相反，“我公开宣布，说我喜欢摄影，不喜欢电影，可我又无法把摄影和电影分开。”摄影更像是一个完成编码的符号，加之巴特沉浸在母亲的旧照片之中，情绪推动他对照片进行进一步探索。巴特对于摄影的态度十分谨慎，动笔之前购买摄影书籍、专刊，亲自去摄影艺术廊，这让整部作品都呈现出调研性。巴特在《明室》一反传统，没有用概括性或者综合性的体例来列举照片论述摄影，完全是通过个人的“感动”来选择照片个例进行研究，罗列出摄影的根本特点。摄影很多时候会被认为是现实世界的转化，甚至某些家族照片也具有这种报道性质，其实不然，任何照片都是拍摄者所自己表达的所指，是个人经验的一种选择，摄影既不完全如同绘画一样是完全的创作，也不是机械的转化复制，摄影更像是表达身体的一种符号。巴特在这部作品中继承了索绪尔的符号学思想并发展了这一论述，在《明室》这部作品中，在符号层递变化特征之下巴特运用二级符号的意指或者内涵所展开的论述。摄影者通过机械所转换而来的影像是现实世界在化学、物理条件下的转化，并不能称其为符号表征，但照片通过构图、风格等展现出了摄影者自己和世界的讯息，这便构成了二级符号，照片作为二级符号所展现的内涵远远大于其表征。……