林风眠戏剧人物画创作中的符号研究

肖丽婷 张洪亮

（广东工业大学，广东 广州 510000）

一、前言

符号是传递信息的媒介，是人类认识事物的简化手段。索绪尔将符号划分了两个方面，第二方面是“能指”，即物体本身的形式，文字是最具特色的表现；第二方面是“所指”，也就是隐藏在符号背后的含义，即思想观念或内涵。

设计符号有四大特征：认知性、普遍性、约束性、独特性。在绘画中也常常运用设计符号的四个特征进行艺术创作，追求不同的艺术形式，产生不同的艺术效果。中国传统绘画艺术，水墨文人绘画，借用符号强调诗书画印绘画意境。传统的艺术语言与符号一直延续到现在，艺术家们进行艺术创作均大量使用这些绘画形式语言符号，很多艺术作品与艺术效果都取得很大的成就。特别是20 世纪中国画革新派的林风眠大师堪称中国美术教育史上的划时代巨人。

二、林风眠戏剧人物画创作与符号的关系

林风眠（1900-1991 年）是我国现代艺术教育的一代宗师，他的绘画融合中西艺术，创造出兼具中华传统民族文化和时代气息、同时具有高度个性化的绘画风格，为中国现代绘画提供中西融合艺术的发展思路和符号语言示范。

其中林风眠的戏剧脸谱绘画具有独特的、强烈的个性绘画符号特征，采用认知性、普遍性、约束性、独特性的艺术符号语言。其对戏剧人物造型、人物服饰色彩、画面构图等符号形式进行中西艺术的融合。一方面采用了立体派，解决二维平面的时空矛盾的观念和手法，将戏剧人物的动作分化后再进行构成创作，将空间和时空联系起来，营造时空连续性的美感；……