《柳青娘》二四谱的谱式唱念与润腔方式

●代宏 郑珂雅

《柳青娘》二四谱的谱式唱念与润腔方式

●代宏 郑珂雅

（星海音乐学院，广东·广州，510006）

笔者结合自己的唱念实践，对潮州弦诗母曲《柳青娘》二四谱的谱式唱念、演奏应用及润腔方式进行探讨，在此基础上阐释二四谱音调的地方性特征与谱外音韵独特性之间的内在关联。笔者认为以口传心授为特点的二四谱唱念是构成潮州弦诗特色润腔的根本所在，潮州弦诗要保持其润腔特色，应在“做句”上下足功夫，吸引年轻观众和从业者。

二四谱；《柳青娘》；唱念；“做句”；催

潮州“二四谱”是流传于广东潮汕和福建漳州一带的古代弦索谱，以潮州方言“二、三、四、五、六、七、八”进行唱念，是带有偏音的五声音阶，因取“二”“四”两唱名作为代称，故称为“二四谱”。二四谱以中文数字作为谱字符号，是我国现存传统乐谱中罕见的一种乐谱形态，其特有的声韵中隐含着中原音乐风格，遍及东南亚和一些欧美地区的华人世界。

20世纪80年代以来，二四谱的研究不断拓展，陈天国、苏妙筝《潮州古谱研究》[1]提出二四谱是中国古乐乐谱的新构想，并对现存曲谱进行了整理翻译。王耀华《中国传统音乐乐谱学》[2]论及有关二四谱的文化内涵、传承方式等。围绕二四谱的起源，至今存在几种不同的观点。第一种观点认为，二四谱是筝乐谱，主要从“轻”“重”的产生来推断，支持这一观点的有林毛根[3]（P8）。曹正《关于二四谱和二四谱与工尺谱的关系探讨》推断二四谱属于弦索谱，以潮州筝的弦位定音而成，其观点与林毛根一致。……