笔力遒劲 气势开张
——董其昌书《范仲淹〈岳阳楼记〉》赏析

□ 淑 怡

董其昌（1555-1636），字玄宰，号思白，又号香光居士，华亭（今上海松江）人，明万历十六年（1588年）进士，官至礼部尚书，卒谥文敏。其通禅理、擅书画、工诗文，是明末山水画流派“华亭派”的主要代表，著有《画禅室随笔》《容台集》《画旨》等文集。

董其昌精于书画鉴赏，富收藏，在书画理论方面亦论著颇丰，其“南北宗”的画论对晚明以后的画坛影响深远。董其昌的书画创作讲求追摹古人，但并非泥古不化，在笔墨运用上追求先熟后生、拙中带秀，体现出文人创作中平淡天真的个性；加之其显赫的政治地位，故书画风格名重当世，成为明代艺坛主流。其书法以行、草造诣最高，书风飘逸空灵，立意高远，张弛有度，风华自足。在章法上，散中错落，井然有致，字与字、行与行之间布局疏朗匀称，力追古法；其用墨借鉴传统中国画技法，枯涩浓淡，尽得其妙；笔画圆劲秀逸、平淡古朴，用笔精到，自谓“于率易中得之”，对后世书法影响较大。董其昌书迹笔致轻捷，多见文人的闲情逸趣和灵气才思。

历代以北宋文学家范仲淹《岳阳楼记》为题材的书法作品较多。而董其昌所作《岳阳楼记》卷，现藏于北京故宫博物院，是其一生独具特色的行书精品。该卷书于明万历三十年（1609年），是其补福州副使前4个月赋闲时所写，时年55岁。此时是董其昌书法创作的成熟期——年逾半百，敏于政事，诗文、书画、仕途等多方面成就名噪天下。但久居官场的他仍像历代文人为官一样，俯首辅弼、忠心不二，然又小心翼翼、矛盾重重，恻隐之痛难以言表，即挥毫书写《岳阳楼记》。可以说，《岳阳楼记》卷是董其昌当时思想的写实，从这幅遗世精品中不难看出他于仕途和人生的复杂心态。

《岳阳楼记》卷，乃董其昌以中锋羊毫濡墨而书。此时的他在赴福州前，心事苍茫，既厌恶朝廷上下党派门户之争，又自负盛名天下而独雄，内心深处恐失落流离。此卷深得米芾书法真谛，气势开张，笔力斩铁，字字如玑珠，笔笔皆送到，显见成竹于胸，落笔处犹如山石滚落，势不可当。他挥毫寄兴于范仲淹《岳阳楼记》的盛况景观：“衔远山，吞长江，浩浩汤汤，横无际涯，朝晖夕阴，气象万千……”当书写至“横无际涯”时，作者心情陡然一动，又为眼前世事所感叹；由“朝晖夕阴”以后，重蹈往日之心态，患得与失，笔下突现游丝；赏至最后，可见作者心情荡漾，举目沧桑，完全沉浸于《岳阳楼记》所描述的意境之中。

《范仲淹〈岳阳楼记〉》（局部）明·董其昌 纸本 37.6cm×1499.5cm 北京故宫博物院藏

此卷通篇多以三字为一行，章法自然，既有雄强茂密、风流倜傥的开头，也有怦然心动、疑虑丛生、感慨难抑而又天衣无缝的续曲。这种情随文动、感由心生的自然写照，使整幅作品如平地起高楼，成为流芳千古的艺术绝唱。

董其昌于卷末自识曰：“范希文岳阳记，宋人犹以为传奇。文如东坡醉白堂记，壹似韩白论耳。文章家之重体如此。若夫希文之先忧，则不愧其自许矣。宋之古文实由范公推尹师鲁开之，又以公书法绝类《乐毅论》，虽文与书非所以重公，公在此道中，未尝可称当行名家也。”此卷融晋、唐、宋、元各家风格于一体，笔力遒劲，悠闲自得，既见米芾风骨，又显旷世之志，隐现虑思，抒情寓怀。故而，《岳阳楼记》卷是董其昌对范仲淹原文内容与自我心态、思想的写实，是两代文人精神世界完满结合的典范。