结撰深峭：王铎跋关仝《秋山晚翠图》

□ 孙文韬

山水文化在中国传统审美领域中，一直占有重要地位。唐末五代时期，隐居的文人群体将山水景象与心灵景观相结合，创造出丰富的山水画地域形态。比如五代时期画家关仝（约907-960），长安（今陕西西安）人。其山水画早年师法荆浩，又对关陕雄奇伟岸的地貌特征刻意揣摩，能够表现突兀山峦的伟岸气象。北宋米芾评其“工关河之势，峰峦少秀气”。关仝在山水画立意造境的传承过程中，显露出独特的山水画语言形态，被称为“关家山水”。

王铎是明末清初知名书法家、鉴赏家，许多流传有序的书画经典作品上，均留有其跋语。他在关仝《秋山晚翠图》侧跋曰：“此关仝真笔也！结撰深峭，骨苍力。婉转关生，又细又老，磅礴之气行于笔墨外，大家体度固如此。彼倪瓒一流，竞为薄浅习气，至于二树、一石、一沙滩，便称曰山水山水。荆关李范，大开门辟，笼罩三极，然欤非欤？己丑十月，王铎濡墨琅华馆中。”潇洒伴随着铿锵，欹斜书写着昂扬。此跋语虽书写于画幅右上角狭窄的绫边上，但依然无法抑制字里行间的视觉跃动。我们可以看到，四行字干湿有序、行气贯通，俨然一幅大尺寸立轴作品。

跋语中，王铎首先认定此幅作品为关仝真迹。就这一点来看，王铎应是比较过其他传为关仝的作品后，做出的判断。综合多方面信息，学界基本确定此作为五代北宋时期作品。至于是否为关仝亲力亲为的真迹，则因年代久远而无法确证。正是由于王铎精彩的跋语，才让此作于众多“关家山水”作品中脱颖而出。“结撰深峭，骨苍力”，是对山水画构图及笔墨语言的高度概括。如同文章写作一样，山川树木的掩映，成就了幽深的林木、奇峭的岩壑。关仝的《秋山晚翠图》，用笔施墨充满视觉力度，尤其展现了关陕突兀山岭的厚度。“婉转关生，又细又老，磅礴之气行于笔墨外，大家体度固如此”。跋语又从表面形象深入审美意象层面，从一位书画创作者的角度，描述了画面用笔的高超技巧。婉转的形线因素，细劲而又苍老，将磅礴的笔墨气势与浑厚的山体相结合。书画大家的体格气度，应是如此。“彼倪瓒一流，竞为薄浅习气，至于二树、一石、一沙滩，便称曰山水山水。”倪瓒自称研习荆关有所得，然而被王铎斥责为“薄浅习气”。大概在王铎心目中，元人气息无法与宋代气格相比。“荆关李范”，毕竟是“百代标程”，为“万世师法”的里程碑式存在。

在书画欣赏过程中，跋语似乎并不起眼，却有着非同寻常的意义。许多经典书画作品命运多舛，在劫掠与战火中失去名字、题记、观款，使后人不知其渊源。而一代又一代的鉴赏家，披沙拣金，存断续绝，将所处时代风貌与经典作品相应和，留给后人多角度的文化财富。从此跋语，我们能够更好地剖析关仝，也能更好地理解王铎。

《秋山晚翠图》跋语 明·王铎

《秋山晚翠图》五代·关仝 绢本设色 140.5cm×57.3cm 台北故宫博物院藏