第九个样板戏为何胎死腹中

甄光俊

样板戏缘起

1963年12月12日，毛泽东主席在中共华东局第一书记柯庆施大抓故事会和评弹改革的汇报材料上批示：“各种艺术形式——戏剧、曲艺、音乐、美术、舞蹈、电影、诗和文学等等，问题不少，人数很多，社会主义改造在很多部门中，至今收效甚微，许多部门至今还是‘死人统治着……至于戏剧等部门，问题就更大了。”随即古装戏在全国禁演，一批反映革命历史和表现当代现实生活的新戏，占领了全国的文艺舞台。在这样的政治背景下，江青亲自到北京京剧一团，参与将沪剧《芦荡火种》移植成同名京剧的工作。1964年春，毛泽东主席支持“京剧革命”，观看了《芦荡火种》演出，并指出：要突出武装斗争，剧名改为《沙家浜》。从此，江青成为领导“京剧革命”的旗手，参与了《红灯记》《沙家浜》《智取威虎山》《奇袭白虎团》《龙江颂》《海港》以及芭蕾舞《红色娘子军》《白毛女》等改编、排演，这几台戏被新闻媒体称之为江青领导的八个“样板戏”。

继《沙家浜》演出取得成功之后，江青又亲自策划，将红极一时的长篇小说《红岩》改编成京剧，仍由北京京剧一团演出，指定汪曾祺（京剧《沙家浜》的执笔）和阎肃（歌剧《江姐》的执笔）共同编剧。一时间兴师动众，调兵遣将，备受戏曲界关注，当时有人预言京剧《红岩》将成为八个样板戏以外的“老九”。

江青督阵，京剧《红岩》上马

1965年1月中旬的一天晚上，江青在中南海颐年堂召集京剧改编《红岩》专题讨论会，中宣部副部长林默涵，北京京剧团党委书记薛恩厚，诗人袁水拍，小说《红岩》的作者罗广斌、杨益言，江青指定的京剧《红岩》两名执笔者汪曾祺、阎肃等人应召出席。