建筑的话语
——14—15世纪意大利天使报喜图神圣信息的空间视觉化

蔡艳楠

(上海大学上海美术学院，上海 200072)

“无垢受胎”和“道成肉身”的神秘是矛盾的统一：永恒出现在时间中，无限在测量中，造物主在生物中；人物不可捉摸，话语不可叙述，言语不可言喻，地方不可描摹，视觉上看不见，声音上听不到。[1](P29)这正是“天使报喜”最深奥的秘密。而对阿尔贝蒂来说，建筑是一种具有说服力的交流形式，一座美丽的建筑，一座建造和谐、装饰华丽的建筑，是一种高贵的表现，也是神性的表现[2](P72)，《天使报喜》中的建筑空间也并非是扮演还原故事环境的角色，绝不仅仅是一种装饰性的背景，更是作品构图、叙事和意义的绝对组成部分，为“天使报喜”蕴含着的基督教最重要的神学信息——“无垢受胎”的奇迹以及“道成肉身”的奥秘——的视觉化创造了路径。

建筑装饰了主题，并与其他空间互动形成了一系列“视觉双关语”。简单地说，拱门、孔洞和入口在建筑学上等同于一个到达和问候，而一幅画中的建筑本身也能成为玛利亚、成为一种报喜，并以一种非常具像的视觉化方式揭示画面的主题。艺术家们用有趣的方式来表达“建筑空间”与“报喜空间”之间的视觉流动，绘画中的建筑不断地引起人们的注意，每一个视角都成为“报喜过程”的一部分——开放的入口，暗示着天使从另一个空间来到世界，并即将“进入”玛利亚的领域；天使与玛利亚之间的“间隔”，意味着疑惑、恩典；玛利亚封闭隐秘的内室，是纯洁的身体，基督将在内部化身。在这一过程中，还有一些画家利用透视本身的几何结构，通过装置内部微小而不可减少的偏差，使这种不可比拟的“到来”与“化身”变得可见。……