以潘氏图像学视角解读《阿尔诺芬尼夫妇像》

李情

摘要：图像学于19世纪下半叶最早出现，这一词是由图像志渐渐发展而得来，它被用以研究美术作品的正题和意义，还有与其他文化之间的关系。这个名称由法国学者马莱提出，但是潘诺夫斯基发展的图像学研究的三阶段理论是最富影响力的，三阶段理论适用面很广，在研究中西方绘画作品中是实用的。本文主要是从图像学角度出发，将以潘氏图像学研究的三层面为基点，解读扬·凡·艾克具有划时代意义的《阿尔诺芬尼夫妇像》中所蕴藏的深层含义。

关键词：图像学  《阿尔诺芬尼夫妇像》  三个阶段  潘诺夫斯基

中图分类号：J205 文献标识码：A 文章编号：1008-3359（2021）13-0028-03

《阿尔诺芬尼夫妇像》是一幅在木板上完成的油画名作，它的尺寸为 82 乘以 60 厘米，由文艺复兴时期尼德兰的画家扬·凡·艾克于 1434 年创作，现藏于英国国家美术馆。《阿尔诺芬尼夫妇像》是由 Jan van Eyck 为其朋友阿尔诺芬尼夫妇的新婚而创作的带有风俗意味的肖像画。从这对新婚燕尔夫妇的形态动作到卧室的陈设，一律反映出欧洲人于文艺复兴初期生活水平的提升与时代风格变化的现象。画家展现了对真实生活的刻画能力，也表达了画家对幸福生活的憧憬之情。本文运用潘氏的图像学三阶段理论，细细研读《阿尔诺芬尼夫妇像》，做些颇为深入的分析，研究隐藏在这幅作品背后的文化内涵与象征意义。

一、“图像学”

图像学研究者一般认为，“图像在文字、宗教、艺术和亡灵崇拜开始时就出现了，它也是从古代就开始的哲学思考的核心”。……