相声包袱在喜剧幽默类短视频中的运用刍议

王筱淇

得益于互联网网络架构的不断完善，短视频成为了当代信息传播的主力之一。而在短视频平台上，搞笑或者蕴藏喜剧因子的内容又是流量汇聚的一个焦点。为此，在头部网络平台上，内容生产者们也自觉不自觉地“向快乐出发”，让类型作品成了最常见的内容输出方式之一，更在一定程度上丰富了“全民制作”的创作模式和相关的消费方式。类型作品的主题内蕴、人物塑造、情感建构、语言修辞和表现手法，多与相声艺术的相关特征有相似之处，有在内在精神切合之处，又有美学上的跨度，也让相声艺术得以通过这种方式获得了多元化演绎的发展空间。随着短视频市场的成熟度不断提高，内容生产的专业性和垂直度不断深化，各平台内容品质不断升级，类型也在丰富和细化。激烈竞争促使喜剧幽默短视频创作需要深耕内容，而传播媒介的差异也为相声创作转型带来思考。当我们沉浸在短视频所带来的喧热时，更需沉静下来探究相声包袱融入短视频创作的规律。

一、传播媒介之于创作方式的影响

传播媒介的革新促使文艺作品的创作生产方式、传播方式、评价方式都发生了深层变化。创作优质喜剧短视频的前提应是在研究网络传播规律的基础上，通过了解和掌握网络化的创作模式和创作手段，加强作品与平台的融合。

相声与喜剧幽默类短视频创作本质上都是“包袱”的艺术，但由于媒介差异，二者在时长和节奏方面具有直观区别。……