张瑞图《古诗十九首》的书法意图

林霄

张瑞图行草《古诗十九首》卷，纸本，竖27cm，横603cm，现藏台北何创时书法艺术基金会。我曾有幸两次上手观赏此卷。此卷画有纵向界格，所以全卷保持了首尾一致的小行草风格。这个时期的张瑞图书法，虽然个人面目已经非常明显—章草形态的结字，以折代转的笔法已经成为他的主要形态，但仍保留了一定的圆笔转折，数年后才呈现更明显的方折之势。虽无年款，但从字体与款字判断，此卷书于天启初年。特别是有方起首章“文学侍从之臣”，也说明此时的张瑞图尚未入阁 [ 张瑞图天启六年（1626）五十七岁升礼部尚书兼东阁大学士 ] 。

这个时期的张瑞图书法，虽然个人面目已经非常明显—章草形态的结字，以折代转的笔法已经成为他的主要形态，但仍保留了一定的圆笔转折，数年后才呈现更明显的方折之势。题款曰：“曾见文三桥书十九首，学祝京兆大为所压。暇日书此，纵笔自成，不复依傍。或犹可免效颦之诮云耳。张长公瑞图识。”（图1）张瑞图曾见文彭所书《古诗十九首》，并认为其与祝允明《古诗十九首》相比。，“大为所压”，并颇为自信地认为自己所书“可免效颦之诮”，狂傲之气跃然纸上。他不仅具有“钟王之外，另辟蹊径”（秦祖永《桐荫论画》）的勇气，而且相信自己在书法史上必有地位。这件《古诗十九首》便是他自认为能与祝允明《古诗十九首》比肩的作品。

张瑞图曾见的文彭《古诗十九首》或许就是现藏上海博物馆的这件，款识：“嘉靖丙寅（1566年）孟冬朔旦为近川沈君书于燕台之借适轩。……