浅谈《绿光》色彩及空间关系对叙事的作用

阚雅晗

摘要：《绿光》是法国导演候麦于1986年拍摄的爱情电影，玛丽·理维埃担任编剧并饰演了女主戴尔芬，该片获得了第43届威尼斯电影节主竞赛单元金狮奖。《绿光》归属于候麦的《喜剧与谚语六部曲》，这个系列创作于八十年代，影片聚焦青年男女对爱情的探索。电影拍摄时候麦以年过花甲，因此《绿光》中的呈现也与传统爱情片不同，它更多以间离的视角探视人的内心世界，以结构性的画面语言为剧本赋形。其中，这部电影对于色彩和空间关系的运用突出体现了候麦的导演风格，本文从这两个维度分析49分24秒至1时1分30秒（戴尔芬独自前往海滩并听老人们讲关于绿光的故事）、1时25分23秒至结尾（男女主相爱）两个选段。

关键词：色彩;空间感;绿光;色调

引言

如果说《绿光》是候麦用色彩渲染流动叙事的集大成之作，那么这两个选段可以说是影片诗性色彩的极致运用。在短短几分钟的时间里中戴尔芬衣物色彩经历了多次变化，其直接反应戴尔芬的内心情绪。从开始八月一号星期三在海滩的场景中，戴尔芬身着深蓝色的泳衣，蓝色阴郁的色调揭示戴尔芬当时郁闷无措的心理，但与其他场景下戴尔芬纯色的衣物不同，泳衣在胸部和腰部有非常鲜亮的彩虹色波纹，加之大量主观镜头给到身材健硕的男体，我们可以感受到戴尔芬虽然陷入沉郁的状态之中但对于情爱仍保有极大的期待。同时在八月一号的海滩场景中也出现了大量的海浪画面，在本片中海浪隐喻人的内心之海，海浪的翻涌既是内心情绪的波动。从一开始的远景镜头，海浪向海滩推进拉开戴尔芬情绪变化的序幕，戴尔芬独身一人始终处在人群中的真空地域，与他人联系很少，但她尝试进入海里但两次都被海浪推回，喻指她对于直面自身欲望的失败。在场景转换到戴尔芬自己的房间后，她身着的蓝色浴巾又与周围鲜红色的房间内饰形成强烈的对比，这种颜色反差远胜于泳衣上的颜色反差，是她在经历海滩的失意后的内心失衡的表现，于戴尔芬坐立不安的焦躁状态相呼应。心底热烈的欲望与冷静的思维共存这种矛盾且统一的状态构成了八月一号戴尔芬的情绪基调。

第一段不断勾勒了导演主观视点里的色彩，人物与整体空间的关系得到了营造，为第二段展现更细致的空间关系以及更主观地展开女主眼里的世界做好了铺垫。在八月二号，同样的场景，但戴尔芬从在海边现身便是身着纯白色的泳衣，手拿蓝色衣物，这表明她暂时放下了阴郁的情绪，心情轻松并开始试图在海边行走，这次与海浪的短暂接触成为戴尔芬打开内心的第一步。下一个场景中戴尔芬衣着就变为红色外套内搭黑色上衣和蓝色裤子，在经历了上一场景中的内心进步之后，戴尔芬外在呈现出对生活的热情，但内心仍然阴沉。戴尔芬在这一场景中走下了很长的通往海岸的阶梯，这一画面可以理解为进入内心之海。而走下楼梯的片段营造出了很强的空间感，她小跑着走下楼梯，走下一段纵深的空间，只为在激荡的浪潮边坐一会儿，可以看做她希望冲破束缚，追逐内心深处自由的写照，而激荡的浪花更是她内心的动势的外化，冲击着她充满热望而又苦闷的内心。当她把视线投到海滩上时，主观镜头给到了一个跌倒的孩子，说明她在内心的挣扎中失败。所以接下来她脱掉了红色的外套身着冷色调衣服围绕岸边试探，她在岸边捡起的象征爱情、男性的红桃骑士的扑克牌留下来她内心希望的种子。这个希望在下一场景中戴尔芬的衣着上可以看出，淡蓝色上衣白色短裤搭配红色提包。她经过了一小段下行阶梯听到老人们谈论“绿光”的故事，坐到聊天的老人們下面出画，她与聊天的老人们在画面关系上是完全割裂的，而镜头更多的在谈话者之间摇移，这个过程中她们也并没有同框过，只是几个谈话者不时低头看向她的位置来证明她的存在，女主似乎处在一个奇怪而多余的位置上，就像很多场景一样，她与这群人是一个半疏离的状态，挤在空间的边缘。而她就是在这样“不在场”的存在中听到了对她生命而言非常重要的东西。她在一群毫无干系的人的谈论中第一次发现了“绿光”。

在全片的结尾段落，戴尔芬与男主相识，影片也进入到她情感收束的阶段。她似乎终于遇到了那个合拍的人。可以看出，戴尔芬终于把她内心的苦闷都向男主倾吐了出来。镜头在他们之间摇移，显示出他们进入了可以彼此交流，一方倾诉一方接纳的状态。当戴尔芬问他“你恋爱了吗”而男主回答“我希望如此，希望可能会变成现实”时，他们终于获得了一个稳定的同框，画面给出一个中景，戴尔芬继续诉说，而男主一直在盯住她看，我们无法猜测男主的内心状态，但可以看到戴尔芬的倾诉有了着落，他们的状态进入了一个相对的稳态。而男主最后接受了她——他想让她在这里多逗留几天。最终影片以两人一起观看了绿光作为结尾。同时从衣着色彩上分析来看，第一个场景男女主交谈，戴尔芬身穿白色外套和黄色吊带内搭，她表面阐述自己对爱情的豁达态度，但内心已经有所动，两人背后吐露新芽的枯树干作为对戴尔芬心态的映衬。下一个场景，两人在桥上漫步，戴尔芬的蓝色外套脱掉只剩了黄色的吊带同时怀抱红色外套，即戴尔芬对于男主情感的升温，在看到绿光的招牌后戴尔芬决心最后面对自己的内心。于是到最后一个场景，两人来到海岸看日落，这时戴尔芬身着红色外套和蓝色衬衣内搭，她与男主关系的亲近反映在红色上，另一方面，她对于男主的邀请模棱两可，即是她在等待绿光的出现来让自己下定决心面对内心的情感。最终绿光出现波涛起伏的海面的掠过一只飞鸟影片结束，也预示戴尔芬最终直面了自己内心的情感。候麦把这种意象作为落尾是一种具有暧昧性的表意，既可以看做戴尔芬对于目标愿望的一次达成，也可以看作她对于内心虚幻愿景的一次捕捉。而对这抹霞光就是戴尔芬内心追逐的写照——她渴求看到它，而它最终会消失掉。

总结

可以说，这部戏剧性并不突出的影片在色彩以及空间关系上极具想象力的处理使得整个影片的叙事变得丰满。对于人物内心的开掘并不仅仅停留在处理外部关系层面，而是利用人物的主观视点，让其所处空间里所有物质现实都参与进来，完成一幅人物内心流动的映像。

天津师范大学 300387