理想国的映照

□ 李 军

罗晓韵摄

两次登临滕王阁，却难觅落霞孤鹜、秋水长天的意境。我想，如果那个时候的诗人王勃有相机呢？

或许是两种结果。一则，给我们留下了1300年前的滕王阁的影像记录；二则，也许我们再也看不到《滕王阁序》这样的千古名篇了。一波又一波的技术浪潮，将人类从文字识别拉升到影像识别，抽象的美学逐步被具象的认知替代。科学复原着人类对自然事物的认知，却也解构着人类的想象力。以《天净沙·秋思》（元·马致远）为例，“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。”枯藤老树昏鸦，容易拍得到；小桥流水人家，也容易拍得到；古道西风瘦马，也很容易拍得到；夕阳西下，更容易拍摄得到；但是，断肠人在天涯，就显得没有那么容易了。恐怕我们再也回不到“飞流直下三千尺”的想象时代了。俱往矣，吟安一个字，捻断数茎须。两句三年得，一吟双泪流。可怜五个字，用破一生心。如若摄影作品能从技术主义现实到人文理想的表达，扩展到大地与精神的共鸣、现实与理想的映照，那么好的作品可能就会出现了。

相机连接物我，便进入“五系统”

表达系统。