软硬兼施（二十）

长短大小

字要有长短大小的变化，一般地说，笔画多的写得大一点，如“观（觀）”字；笔画少的写得小一点，如“由”字；上下结构（上中下结构）的字写得长一点；左右结构（左中右结构）的字写得短一点（成方形或扁方形），如“激”字。这是按照汉字本身结构处理字形的方法。但在特定的布局位置中，由于前后左右笔势的需要，有时也须将笔画多的字写得小一点，笔画少的字写得大一点，本来长的字写得短一点，本来短的字写得长一点。这种出于人为的变化，难度大，愈能反映出书者的功力。

增减钩挑

在行书中常有增加或减少钩挑。如“至”的末笔，向上挑起以加强同上面笔画的呼应；“悟”字中，竖心旁的竖画下端，一顿后向右上方用力挑起，与右边笔画呼应；“仰”字右竖加钩是为了补足这个字右下方的空处，使它饱满；“畅（暢）”字左竖加钩是为了充实这个字的左下方。“感”“流”“喻”三个字各去掉钩，笔意自足，加上了反觉多余。“喻”字左边有钩，右边再加钩显得雷同了。

错位造险

笔画和结体的错位，在行书结构中偶尔一用。如“崇”“岂（豈）”等字，上部和下部重心本应该对齐，同在一条中轴线上，但这样写，平稳而缺乏动态，容易显得呆板生硬。上部和下部不在一条中轴线上，有强烈的动感，这就是结体错位所造成的险峻的视觉效果。如“崇、虚、者、齐、岂”等字上偏左下偏右，“乐”字上正下偏左，字形倾左，飘逸灵动，“惠”字上居中，下侧右，倾而不倒。

中宫收紧

把正方形划成九格，中间的一格叫“中宫”，字的精神风采，往往和这中宫的位置相关。……