新的审美向度与生存困境的抒写

马桂君

时代纷繁复杂，今天的文学观念和创作形式呈现多元分化的状态，经典文学创作的份额被切分。再加之理论上的文学原型和母题早已在太阳底下摊开几千年，新锐的各路文学写手又无孔不入地翻熟了通俗到高雅的可耕地，作家想要创新突围越来越困难。今天的严肃写作及写作的成果，在众多芜杂的数字娱乐自媒体中使传统文学守住了一席之地，描摹时代面影的同时葆有诗性的审美价值，并给予多层次阅读需求深度体验和评论研究的延伸，这些都是传统作家写作存在的意义和价值。

石囡（史龙跃）的两篇新作《子虚镇的蝙蝠人》和《蜜蜡是个流氓》，可以作为一个系列来分析。前者是儿童视角，而且是特殊儿童的视角;后者则是少年视角，合在一起可以命名为“成长罗曼司”系列。革命的罗曼蒂克，指的是将革命和恋爱结合的写作模式，而“成长的罗曼司”，则是从孩提到少年，幻想中的黑道风云、城市超人和现实生活的灰暗污浊、贫乏平庸相对照。不过有一点是共同的，今天的罗曼司和过去的罗曼蒂克都仅指涉想象和言说，照不进现实。

《子虚镇的蝙蝠人》最重要的意义首先在于它提供了一个新的意象——蝙蝠人，并随之发展出新的审美向度——介于审丑和暗黑之间。从未知国度流浪来的蝙蝠人既像一个工业时代的废弃品，又像是娱乐时代的文化怪胎。它有多面立体的行为表现，画画、读书、说外语。“异人”自唐宋传奇就多有记载，自古便是文学创作天然独特形象的来源。……