百年征程路  初心映江山

魏国锋，深耕九叠篆的篆刻、书法、艺术设计十多年;经年搜集和整理与九叠篆有关的文献、印章及相关资料，致力于九叠篆文化的传承、传播、研究和创意开发;篆刻作品被多位文化领域学者和业界同行收藏。

现为视线中传（北京）国际文化传媒有限公司艺术总监，参与了《大隐小穿》《时代风帆》《潜水书记》 等系列影视项目的策划和制作。

文化历史

篆书作为中华民族文化史上独特的文字形态，历史悠久，渊源流长。篆书在长期发展过程中，形成不同的篆体。九叠篆根据一个字笔画的多少、繁简程度确定横的数量，有五叠、六叠、七叠、八叠、九叠、十叠之分。之所以称为“九叠”，则是因“九是数之终，言其多也”。九叠篆以笔画盘折叠曲，均匀对称，布局方正、连绵不绝，寓意深厚见长，因而具有雍容华贵、端庄高古、沉稳大气的艺术气质，而独树一帜。

九叠篆又称上方大篆，在宋代已有诸多文献对其作出说明。《宋史·舆服志六》记载：“乾德三年，太祖诏重铸中书门下、枢密院、三司使印先是，旧印五代所铸，篆刻非工及得蜀中铸印官祝温柔，自言其祖思言，唐礼部铸印官，世习缪篆，即《汉书·艺文志》所谓‘屈曲缠绕，以模印章’者也。思言随僖宗如蜀，子孙遂为蜀人。自是，台、省、寺、监及开封府、兴元尹印，悉令温柔重改铸焉”。宋徽宗大观元年（1107年）的皇帝六玺也使用九叠篆，《宋史·舆服志六》中记载：“大观元年，又得玉工，用元丰中玉琢天子、皇帝六玺，叠篆”。《明史·舆服志四》有云：“其他文武大臣，有领敕而权重者，或给以铜关防，直纽……九叠篆文”。