电影《山河故人》中的大时代与小人物分析

摘要：电影《山河故人》是由贾樟柯编剧执导的现实主义题材剧情片，保持了其一贯的“纪录+剧情”的风格。他的视线与镜头不回避也不美化，始终坚持影像表达中的写实与生活感，在对生活敏锐的捕捉与质朴而冷静的视角下，体现出了诚恳的人文情怀。贾樟柯很擅长从自身生活经历中挖掘故事，但他的故事并不是狭隘的自我表达，他准确聚焦于那些看似平淡而琐碎的生活画面，营造了巨大的影像空间，观众可以从中触及现实真实感并找到情感共鸣。

关键词：《山河故人》；大时代；小人物；时代变迁；个体命运；视听语言

中图分类号：J905 文献标志码：A 文章编号：1674-8883（2021）06-0173-02

电影的现实感可以分为客观现实与情感现实，电影通过照相的真实性将客观现实记录在画面中[1]，但艺术表达不仅是对事物表面的呈現，更重要的是对真实情感的表达。贾樟柯对真实生活的关注使得生活化的情绪自然地流淌在他的影像中，让观众不知不觉沉浸其中，并与之产生情感呼应。2002年，《今日先锋报》刊载了孙建敏与贾樟柯的谈话，贾樟柯谈到他刚到北京时面对陌生生活的心境，谈论中贾樟柯说道：“好像所有的中国导演都不愿意面对自己的经验世界，更无法相信自己的经验价值。”贾樟柯清楚地知道自己内心经历的价值，他执着于探寻自己身边的故事，他能感受到曾经生活的小镇在社会变迁中的变化，也能感受到大时代的洪流带动了小人物个体命运的浮沉。

影片《山河故人》跨越了3个时空，聚焦了3个时代背景下几个小人物的命运变迁，汾阳姑娘沈涛与矿工梁建军、煤矿老板张晋生三人经历着三角恋的纠葛，最后，沈涛选择了晋生，而梁子远走他乡；……