电影工业美学视域下的陈可辛导演研究

郭瑞雪

摘要：2003年，CEPA签订后，香港电影人纷纷“北上”，这既是中国电影市场的需求，同时也是社会文化大融合的具体体现。陈可辛作为“北上”导演之一，纵观其“北上”时期拍摄的六部作品，他既能以工业化的电影生产方式完成符合时代潮流与体制要求的创作，又能创作出兼具美学品质的作品，实现了工业性与艺术性的统一。虽然陈可辛不属于电影工业美学中“新力量”导演的一员，但回顾其作品中所涵盖的文化品格基准和电影运作上的工业性要求，都契合了当下电影工业美学理论的路径。本章将从电影工业美学理论视角出发，从大众化的创作观念、工业化的制作流程和商业化的运作发行三方面，对陈可辛“北上”时期的电影创作进行研究。

关键词：电影工业美学;陈可辛;“北上”时期;

引言

陈可辛踏入电影行业是从吴宇森导演的《英雄无泪》开始的，他正式决定进入影坛时并没有直接当导演，而是作起了监制，从1984年《快餐车》开始，陈可辛共监制35部影片，不少影片都获得了不菲的票房成绩，后来也被称之为香港最杰出的电影监制之一。陈可辛于1991年首次指导《双城故事》，之后开始投身于电影的创作当中，成为了典型的“监而优则导”。投身于中国电影市场发展之前，陈可辛香港时期的电影，可以归纳为一种带有离散气质的作品。作品中离散元素的表现，可以溯源陈可辛本人在各国漂泊的经历下所承袭的一种华人对原乡想象与加倍珍惜的情怀，某种因不在场而引发的怀念和乡愁的离散心态。……