从奇观到“奇观”

摘要：我国的真人秀节目从2004年的《超级女声》开始，逐渐成为大众文化中不可忽视的一种文化现象。经过10年的快速发展，2013年的《爸爸去哪儿》开启了慢综艺属性下的日常性转向，从景观堆积的原发奇观逐渐转向了悖论的、乌托邦式下的文化“奇观”。本文对真人秀节目的日常性转向及其蕴含的文化价值进行分析。

关键词：真人秀；“奇观”；日常性；文化价值

中图分类号：G222 文献标志码：A 文章编号：1674-8883（2021）02-0148-02

一、奇观呈现的真人秀

（一）真人秀背后的娱乐文化

中国人从文字时代进入图像时代后，文化的娱乐功能被大大强调。国内真人秀浪潮从2004年《超级女声》肇始，自此火热的真人秀颠覆了传统娱乐节目的创作定式，转向在预设情境中进行特定活动并给予真实记录，秀出“真”的人物個性、矛盾冲突等纪实性的内容。这种节目形态具有扁平、无须深思、强视觉刺激的特性，反映出了一个尊重差异、质疑宏大叙事的后现代主义文化背景，契合了受众对电视娱乐内容要求轻松、愉快的心理。而真人秀节目的兴起正表明了“全民狂欢”、平民化要求的图像娱乐时代的到来

（二）真人秀节目的奇观化展现

法国理论家德波在其《景观社会》中提出奇观理论，说明在现代社会生产条件下，生活本身展现为奇观的堆积。在理论的流变中，奇观被表述为一种醒目、独特的视觉形象，展现出具有丰富意识形态内涵的文化表征。[1]综合众多真人秀节目来看，奇观化展现最突出的三个点为人、景、媒介。……