林容生青绿山水画中线的实践

采访、撰文＝张敏

人物介绍

林容生，1958年7月生，福建福州人。曾任福建省画院院长。现为中国国家画院艺术家、博士后工作站导师，福建师范大学闽江学者讲座教授、博士研究生导师，中国美术家协会会员，中国书法家协会会员，中国工笔画学会山水花鸟画艺委会主任，中国画学会理事。

林容生《小暑》纸本重彩 136×23cm 2020年

中国绘画历经从“设色”到逐渐“褪色”的过程，重彩、淡彩、水墨之中，文人又取色之末端，化无为有，无中生有，在无色中凝练出绘画的灵魂来。

相比水墨，以青绿为代表的设色山水画自宋以后长期处在被搁置的状态，即使途中偶有人再捡起发扬发扬，也不过是个人化的实践了，能量有限。至近现代，媒介论、题材拓展、民族性问题，这些由水墨带来的讨论热潮一浪接一浪，青绿仍然在“沉寂”。如果现代水墨、当代水墨的概念成立，那么何谓现代青绿山水？青绿山水的现代特征又是什么？

林容生虽不执于“青绿”议题，亦不带着明确的目的朝着“现代”迈进，但他的画的确体现出明显的“青绿山水”当代探索特征。

首先是题材问题。与其说古代山水画家在画山水，倒不如说他们都是在山水中找不同的内容，或者说，他们所设想的是一处理想的寄托地。林容生则把理想沉淀于现实之中，他的山水画创作始于福州故乡生活的古村落，其后逐渐延伸扩展至全国许多留存下来的村落、民居，他并不过于推崇个人精神世界的归属问题，而更信任一种带有人气、烟火气，能体现出人与自然实在关系的存在，古村落只是象征之一；……