陶瓷釉上新彩瓷的多样性艺术表现浅析

江 力

“洋彩”亦为“新彩”，光绪年间，由外而入随之盛行于景德镇。在发展的过程中经过前人不懈的打磨及创新，现已形成为独具一格的陶瓷装饰艺术。为更加深入了解一门艺术门类，本文对新彩瓷绘艺术的多样性及艺术表现进行初步探析，以期为新彩瓷绘画的创新发展提供借鉴参考。

一、新彩瓷绘的多样性表现

随着社会生活水平的提高，陶瓷釉上新彩也不断发展，其使用范围与形式界定都朝着广泛和模糊性发展。国画、油画、建筑、设计等不同领域创作者的加入，与现当代艺术方式的融合，也为陶瓷新彩装饰提供了更为广阔的创作思维方式，釉上新彩瓷艺术朝着更具多样性表现的艺术特征不断前进。

1、传统题材的延续

寓意吉祥的题材向来都是我国古代绘画者所选用的主题，一直沿用至今已成为我国民族特色的象征性意义。此类题材涵盖了神话传说、吉祥象征等。

例如雍容富丽的百花之王“牡丹”题材，“唯有牡丹真国色，花开时节动京城”诗句道尽古人对牡丹的赞赏之情，同时釉上新彩中也常出现此类题材，寓意欣欣向荣、花开富贵之意。除了牡丹还有莲、鱼、松、梅、菊等。此类植物纹样题材常被文人所喜爱，以物来抒发内心所想，表达与之相应的气节，也因此类纹样以超脱早期吉祥寓意而升华为文人墨客的精神世界艺术的表达。陶瓷釉上新彩绘画中此类吉祥纹样的表现一是作为主体布置，以一种纹饰为主体布局于烧制好的陶瓷物体上；二是以不同种类纹样结合出现，例如“岁寒三友”图便是将梅、竹、松此类吉祥纹样图案同时布置于陶瓷之上，精心布局，每一植物的位置安排，是穿插或是有节奏的排列，以此展现作品的不屈、挺拔的精神气质；三是以边饰的方式，吉祥纹样作为陶瓷边饰方式用来丰富主体画面，例如祥云、回纹等。

2、个性化题材表现

理想当随时代，时代赋予人类的不仅是物质生活的提升，还有着对审美观念的转变，陶瓷釉上新彩瓷绘画也在不断地吸收着时代带来的思想。个性化、自由性已成为当下时代的主题，人们对于审美的追求摒弃了早期的“随大流”式，而是更加注重个人内心的审美向往。这也成为了传统与现代本质上的不同。

2.1 国画类艺术表达

国画的表现形式是多元化的，此类题材在陶瓷大家族中是常见的，无论是釉上彩还是釉下彩，传统的还是创新的个性化的都离不开此类元素的运用。釉上新彩采用的绘画形式同样也有着多样性，工笔类、大写意类、兼工带写类等，题材同样不受限制，如（图1），作品采用国画表现形式表达，以传统荷花为主体物构图，而背景渲染天空多彩的色泽，将花朵的颜色反称于背景之中，使作品呈现出更为丰富的色彩表达，同时又表达出“映日荷花别样红”的唯美诗意感。整体画面仅有两朵花卉，大面积表现荷叶，沉着冷静的墨绿色更有着对内心情感的表达。

图1

图2中，以国画山水形式的表现，采用四条屏组合形式，在青山绿水中展现改革开放后我国城市景色变化，体现的是一种欣欣向荣景观。山、水、人文结合既是在传统中奋进又是在传统中创新。远处的现代化工厂、铁路、高楼等与近处的山石组合给人以时代新茂的意境观感。

图2

2.2 油画类艺术表达

在当今时代全球化效应的影响下，釉上新彩融合国际艺术多元化的艺术思潮开始朝向一种新的视觉效果“油画”。油画艺术在陶瓷釉上新彩的运用具有材料上、艺术呈现力上等都有相似的艺术效果，它不仅是换种材料表现，亦是不同领域艺术语言的碰撞。

如（图3），作品名为“喜讯”。作品采用写实性的技法对人物面部喜悦的表情刻画细腻逼真，这种手法同时也是油画艺术中较为常见的效果。画面是一位拿着手机打电话的家中老人，从老人脸部溢出的喜悦情绪让画面外的观者都能感受到人物内心之情，背景采用了暖色调渲染出家中老人听到喜讯后浓浓温暖之意。釉上瓷板画形状多样，长方形与正方形常被用来绘制大型作品，体现恢宏气势的艺术。如（图4），作者选择长方形瓷板，运用新彩颜料采用点、彩、跺拍、喷等多种技法相结合方式，道路两旁的枫树延伸视觉感强烈，而中间留白，突出光照的效果，路的色彩与枫叶相较呼应，近处两只小鹿，仿佛沐浴阳光下，给人一片祥和宁静之美感。整体画面并没有满画分布，而是恰当的留白，使得整体风景留有呼吸。

图3

图4