书法审美的一元立场与多维视角

潘端伟

（上海视觉艺术学院，上海201620）

一、当代书法群体的多元化与审美的单一化

（一）书法群体的多元化

一百年来，现代社会从事书法活动的群体已经发生了重大变化。书法存在的传统环境已经消失，书法不再是少数文人士大夫把玩的对象，书法也已经脱离了人们的日常书写。但是教育的普及又使它具有广泛的群众基础。今天书法群体是一个复杂多元的存在。我们可从一定角度粗略分类，一窥大概。

按照体制内外，可分为“庙堂”与“草根”。“庙堂”指体制内且在体制中占较高位置的书法从业者，宽泛讲是书协、学院里的书法家，书法专业教师、学生。体制上，民政体系有各级书法家协会、学科体系，教育系统高校有书法专业，进而独立建制的书法学院、书法系一应俱全。而这种学院式的学科体制，进一步使书法从业人员专业化。此庙堂群体可以算“正规军”，处于书坛的领军和权威地位。

但是教育的普及、物质条件的改善，又使越来越多的人加入到书法的行列。所谓“草根”，多是出于个人爱好和消遣，在学术上没有地位，也不刻意追求的群体。这个群体是异常庞大的，退休老人、全职太太，形形色色。他们也在从事各种各样书法创作、展览等活动。在民间，书法一定程度上都快像广场舞一样成为一种群众项目了。书法已经从传统社会中精英的艺术变为现代社会中的大众艺术。

按照从事书法的目的，可分为“名利”与“逍遥”。以书法为业的群体，多为体制内的，不得不面对体制内的评价标准，不得不为“名利”从事书法活动。……