说“下”
——试论诗词中“下”字的力量感和速度感

⊙李雨婷［华北电力大学人文与社会科学学院，北京 102200］

“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下”，林庚先生在《说“木叶”》一文中，剖析了“木”字的语言暗示性在意境构建方面的特殊效果，眼光是非常独到的，而且引起了众多学者对于“木叶”的关注。但是由于“木叶”的巨大光芒，常常让人忽视了在其之后的“下”字的艺术效果。笔者认为，“下”字在整个句子的意境构建上的作用完全不亚于“木叶”，甚至在后世继承此用法的诗词中，艺术贡献也是巨大的。只不过“木叶”的形象是具体可感的，加之《说“木叶”》一文极大地提高了它的影响力，所以更引人注目；而“下”字的形象性比较弱，往往“隐藏”在诗词中，故而很难引起注意。

一、“木叶下”与“下西楼”

我们先看一看“下”字在“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下”中的意思。“树木轻摇啊秋风初凉，洞庭起波啊树叶下落”，“下”自然是“落下”“降落”的意思，但是为何用“下”不用“落”呢？清代陈昌治刻本《说文解字》中解释“落”说：“凡艸曰零，木曰落”，意思是草掉叶叫“零”，树木掉叶叫“落”。就是说，不管把“木叶”组合在一起还是单独说“木”和“叶”，用“下”貌似都不合适。至于为何不用“落”，我们不妨看一下“落”字在诗歌中的常见用法，如“西宫南院多秋草，落叶满阶红不扫”（白居易《长恨歌》），“正是江南好风景，落花时节又逢君”（杜甫《江南逢李龟年》），“不知乘月几人归，落月摇情满江树”（张若虚《春江花月夜》），“回头望乡泪落，不知何处天边”（庾信《怨歌行》），“接汉疑星落，依楼似月悬”（卢照邻《十五夜观灯》），等等。……