多元与融合

陈治

摘要：2000年之后，随着互联网的高速发展，流行音乐的传播已经突破了地域、时空的限制，基本上做到即时、互动，世界流行音乐的趋势是个性的彰显与风格的融合。在此大背景下，中国流行音乐的民族化，无论是方式、内容还是技法、思维等都更加灵活、多元。1978年～1985年为中国当代流行音乐民族化“多元与融合”①的阶段，在此期间民族化主要体现为：地域性音乐语言运用方式多元化;体裁、风格运用日益广泛，并体现出多元融合的态势;民族化手段多样，彰显个性;中西、古今等元素的多元使用。

关键词：多元与融合  中国当代流行音乐  民族化发展

2000年之后，随着互联网的高速发展，流行音乐的传播已经突破了地域、时空的限制，基本上做到即时、互动，世界流行音乐的趋势是个性的彰显与风格的融合。在此大背景下，中国流行音乐的民族化，无论是方式、内容还是技法、思维等都更加灵活、多元。涌现出的精品不断：《娘子》《天黑黑》《双截棍》《东风破》《彩云追月》《天路》《在那东山顶上》《向天再借五百年》《北京欢迎你》《我和你》《身骑白马》《忐忑》《青花瓷》《卷珠帘》《凤凰于飞》《悟空》《华阴老腔一声喊》……。除了流行歌曲方面的民族化，玖月奇迹、女子十二乐坊以器乐组合的形式将流行音乐与民族元素进行结合;以何训田为代表的一批专业音乐家继续将民族元素、流行元素、现代科技与专业音乐创作结合，创作出《波罗密多》《云之南》《万物生》《琵琶相》等极具中国特色高品質的世界音乐专辑;以谭盾为代表的作曲家不断尝试将中国文化、民族元素、流行文化融入影视配乐的创作中，如为电影《卧虎藏龙》创作的主题歌《月光爱人》为这一尝试成功的典范。