石鲁秦岭题材作品的构图程式和笔墨章法

马敏

（中国国家博物馆,北京,100016）

石鲁深受石涛“搜尽奇峰打草稿”美学观的影响，并不满足于玩弄笔墨功夫，而是直师自然，反复从真实的山水中汲取灵感。师自然是在一定情思、意境的需求之下，从自然对象中抽取艺术形象，从自然美中提取艺术美，是以主观为主导的主客观的统一。对于山水画来说，需深入自然，所入要深，知四时更替，明枝头新芽。再由外而内，透过山水表壳，探寻其中的规律，之后方能再由内而外，寄情遣性。

秦岭北麓距西安仅十几公里，西安艺术家们一年四季常去写生。石鲁最晚从1955年开始，尤其在全面回归传统中国画创作之后，频繁进入秦岭写生。宝成铁路通车以后，石鲁与美协的同志带着猎枪和写生装备坐火车到秦岭山巅写生。三年自然灾害时期，肉食供应短缺，石鲁想出了打猎兼写生的办法，不仅搜集了非常多的创作素材，同时还能用猎物补充营养、改善生活。1960年，石鲁在“暮冬，偕友游于秦岭之东河桥”①。1961年春，他深入秦岭林区写生，创作了一批反映林区生活的作品。同年秋，又与何海霞、李琦、冯真和从四川来的二哥冯建吴住在秦岭高山小店写生。这一时期石鲁已经完全用水墨和宣纸写生了。为了更加适应野外作业，他改进了装备，有野外露营的帐篷、气垫床和睡袋，还有野炊的气炉、炒锅，并在太阳伞伞把上为他的德国望远镜安装了支架。轻质铝材特制的画箱里，纸是装在卷轴上的，不仅可以防风，画幅也可以灵活多变，单幅是小作品，多幅连着就是长卷。……