潘天寿画作中置陈布势的现代化特点

夏 思

（中国美术学院，浙江 杭州310002）

一、前言

“置陈布势”取自顾恺之《论画》，这四个字概括了画家追求理想画面需要考虑的事情。说明画家作画既不是完全还原现实世界，也不是完全空想画面内容，而是有理可循的。“置陈”是指物象的布置和排列，“气势”中的“气”是画面意境的体现，“气”运转和动向产生了“势”，是物象在画面中生发运动的整体趋势。置陈布势是指画家通过摆放和安排促进画面气势的产生。

“画工有其形而气韵不佳，士夫得其意而位置不稳”清人笪重光早有总结，即“笔墨悟后、格制难成”。潘天寿先生十分赞同其观点。在潘天寿的数十年的艺术实验和教学中无不透露着对“格制”的讲究。潘先生的画作，无论是大画还是小画，都能震撼人心。

他置陈布势上的特点总的来说可以概括为“平中见奇，大开大合，险而无痕”。展开分析的话，他画面中常见有：方块体形、侧倾动势、变实为虚、平面分割、骨架组合、四面包围、边角处理、气脉和开合。其中，开合关系、平面分割、虚实疏密对笔者的影响最大。

潘天寿先不仅是20世界中国画创作和教学的领军人物，而且是杰出的理论。仔细分析潘天寿水墨画中的这些精妙之处，可以窥见自己在西画创作中碰到的问题在早已有系统的研究成果，而且还是在和西画不相关的中国水墨画中。中国水墨画和西画虽然各成体系，但是却在朴素、底层的视觉原理上达成一致共识，这使我获得新的角度去观看和分析画面，这对于绘画创作者是一笔宝贵的财富。……