锦绣河山——杨秀玲青绿（金碧）山水画

任 威

（铜仁幼儿师范高等专科学校，贵州 铜仁554300）

一、前言

顾恺之在《魏晋胜流名赞》中提出“凡画：人最难，次山水，次狗马，台榭一定器耳，难成而易好，不待迁想妙得也。此以巧历不能差其品也。”①山水画难画，更难画好。山水画就像是大自然的儿女，既有大自然的神韵，又有自己的个性。在山水画的表现中，如何能做到形神兼备、迁想妙得，在历史上流传有很多典故，其中最有名的典故之一，是宋徽宗赵佶给入世考生出的一个绘画考试题目“深山藏古寺”要求考生笔意全具。据说宋徽宗对其中一幅画非常满意选为魁首，他没有像多数人那样全写或半写古庙、残垣断臂，而是立意巧妙，构思精妙，他在巍峨茂密，人迹鲜至的崇山峻岭中，用点睛之笔比画了一飞瀑、一和尚，飞瀑自上而犹如银丝倒挂，一老态龙钟的和尚在泉边一瓢一瓢的缓缓打水，不正是一映衬着山中寺庙的幽古？此乃迁想妙得，意到笔不到。

我国山水画在唐代就以南北两宗分类，勾勒填色的青绿山水画风为北宗，南宗是指水墨山水画。《唐朝名画录》中记载“嘉陵江三百余里山水，李思训数月之工，吴道子一日之迹”。青绿山水是绘画工序反反复复、绘画笔精耕细作，正所谓慢工出细活，吴道子将书法用笔引入绘画，至王维出现了南宗水墨山水。唐代李思训的作品《明皇幸蜀图》青绿着色，全幅色泽匀净，有勾勒而无皴法。荆浩在《笔法记》中说：“李将军理深思远，笔迹甚精，虽巧而华，大亏墨彩”。

二、杨秀玲先生青绿山水作品特点分析

杨秀玲先生，贵州铜仁人，原思南师范党委书记，中国美术家协会会员，国务院国家特殊津贴获得者，全国美术教育研究会会员，全国中师美术教育研究会常务理事，全国优秀教育工作者。……