论《二十四诗品》之绮丽在诗词中的呈现——以《玉台新咏》《花间集》为例

⊙李思航 ［河北美术学院，石家庄 050700］

一、《二十四诗品》中绮丽的意涵

《二十四诗品》 是唐代诗论家司空图的代表作品。这种品藻式的文学体裁在唐以前的文学和艺术界是多见的。对文艺作品而言，不同的理论家有不同的审美标准，这是其学养和性情决定的。

《二十四诗品》在绮丽条言：“神存富贵，始轻黄金。浓尽必枯，淡者屡深。雾余水畔，红杏在林。月明华屋，画桥碧阴。金尊酒满，伴客弹琴。取之自足，良殚美襟。”这六句话各自具有一个主题，透过这些主题，可以看到绮丽这种诗歌的风格所要呈现的意涵。

“神存富贵，始轻黄金”句的主题是真实。现实中的黄金是可贵的，精神上的富贵更为重要，这二者均是真实的。要将外在表现看作诗歌总体表现的一个步骤，而不是终点。表象上得到黄金，即可进一步追求内在的富贵。而后要达到内在外在的合而为一，这时外在表象便是可以轻而易举得到的。这句话实际是在说，要辞藻上的“丽”，更要内韵上的“丽”。

“浓尽必枯，淡者屡深”句的主题是极限。事物均有一个极限，在诗歌的物象表现上，也逃不开物极必反的道理。一味突显一种极致，可能会造成用力过头，而如果巧妙运用辞藻，使之相反相成，则可使诗歌更具层次感。

“雾余水畔，红杏在林”句的主题是呈现。这种呈现是一种掩映式的呈现。水边泛起雾气，远看水的景致则显得模模糊糊，非到水边去不可。让红杏在林中若隐若现，如要看清势必伸长脖子，抑或深入林中。掩映式的呈现使诗词的情感渲染更具吸引力，使读者更有深入一探究竟的欲望。……