借现代电影技术比照柳、苏词风貌——融汇古今艺术原理之普遍性

⊙胡心怡 ［北京语言大学，北京 100083］

电影技术是“以现代科学技术为手段，以画面与声音为媒介，在运动着的时间和空间里创造银幕形象，反映和表现现实生活和思想感情的一种艺术”。古代受限于技术而无法真正实现画面的直观传达，尽管如此，不少古典诗词的塑造却与电影镜头拼接不谋而合，以柳、苏词为例，既具备细腻深微之词心，又不断发扬词的叙事功能，使词在叙述中传情，在抒怀中记叙，二者相得益彰，正与电影技术暗应，依托于此，可借由电影想象柳、苏之画面构造，深入究寻二者词貌之关联与分别，以此引发思索，若突破客观技术之束缚，以“艺术”容纳“技术”，可否触及古今艺术之融汇共通？

一、柳三变《雨霖铃》——连环收合的百转柔肠

雨霖铃

寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说。

《雨霖铃》一篇，通过第一人称讲述离别前后的故事，以时间为序，依次展开别前、别时、别后，大体呈线性结构，类似于电影长镜头的拍摄方式。景别起初为中景镜头，点明离别前的境况，即秋雨之时序，长亭之地点，使意境本身已带离别意味。与此同时可设想对蝉的特写，并运用移情入镜的手法，秋景的独特象征义赋予客观景物以主观情感，加上画外“秋蝉”的凄鸣让本就阴冷的景致更添几分离别和感伤。……