暮读唐诗品夕阳

茹喜斌

唐代诗人每写夕阳，必发乎于人物、动态、心理、情绪，甚至故事和情节，故多成传世之作。

李商隐之“夕阳无限好，只是近黄昏”，含有一丝淡淡的惆怅，亦有生命黄昏的忧伤。这或许因为诗人处于没落的晚唐、抱负难以施展的遭遇吧！诗中夕阳，喻合詩人境遇，也幽怨于国运衰微，可谓悲身忧时、百感茫茫，于是，这夕阳就成了千年不逝的忧郁之辉。王维之“大漠孤烟直，长河落日圆”，则是天高远阔，夕照长河，水光粼粼，图若彩绘。诗人笔下的夕阳雄奇瑰丽，高悬着醉人的美感，道出了出使边塞的自豪，是为千古壮观之辉照。

唐代强盛而开放，诗人钟于激扬，但也难免失意、落寞，夕阳，就成了抒写心绪的载体。

孟浩然多才，曾在太学赋诗，名动公卿。但难以入仕，隐居山野，故声有“不才名主弃”之叹，心有不平和无奈。“移舟泊烟渚，日暮客愁新。 野旷天低树，江清月近人。”是为心迹。在思乡的背后，潜流着郁郁不得志的愁绪。诗中的烟渚、旷野、树木、江水，无不承载着诗人悲凉沉郁的心境。诗中夕阳，或许就是他自己的化身了。

喜欢崔颢的《黄鹤楼》，“日暮乡关何处是，烟波江上使人愁”，其浓浓的思乡之情，伴着夕阳余晖，燃烧江波之上，艳若流苏飞舞，浪若涛涛滚滚，呈阔远磅礴之大气。但热烈绚烂之后，渐渐陨落的夕阳，犹同浓愁，而深微交汇、岑寂喧嚣。在这里，诗人的愁思、愁情，令诗中夕阳有了丰沛的张力，丰富的内涵。

“梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠，肠断白苹洲。……