后来居上：董其昌书画的流传与价格初探

姚东一

（常州工学院 艺术与设计学院，江苏 常州 214122）

陈继儒曾记述陆以宁对董其昌的评价：“今日生前画靠官，他日身后官靠画。”[1]41董其昌的书画在后世是否如其所言，画名盛于官名？对此，古原宏伸认为，后世对其部分否定又勉强肯定称赞的现象，极少发生在其他艺术家身上。[2]60-64顾复曾记其父顾隐亮言：“先君云：‘与董思翁交游二十年，未尝见其作画。’”[3]390董其昌在世时，作品已真赝并存，学界已对其代笔等问题进行过相关研究。官身与画名，真品和伪作，使其作品在流传接受过程中遭遇的境况曲折多变，也引发一些新的问题。如真赝并行的作品在后世的流传情况如何？流传作品的数量如何？后世的评价及价格如何？评价与价格间的关系如何？

晚明至清末，书画目录对董其昌作品的录入情况有明显的变化。本文以书画目录为观察中心，梳理晚明至清代目录中董其昌作品的录入情况，对其作品在明清流传的变化趋势进行讨论，观察可能存在的伪作及作伪情况，并考察其书画价格及后世评价的变化，讨论价格变化与评价变化之间的关系。

一、晚明书画目录

晚明文人书画鉴藏活动频繁，艺术市场活跃，私人书画目录的编著一时涌现，但晚明比较重要的私人著录对董其昌作品的记录可谓寥寥。

1.张丑编《清河书画舫》《真迹日录》。《清河书画舫》所录书画家至明代中期，但并未录入董其昌的书画。《真迹日录》中录董其昌《法书纪略》一条、《玄宰画幅》一条。《法书纪略》是董其昌所过眼历代作品的记录，张丑的录入某种程度上可以认为是对藏家及藏品的记录。……