透过“笔锋”看“刀锋”
——从民国刻铜艺术看书家与刻工的关系嬗变（牟国庆）

◆牟国庆（山东 烟台）

流行于清末民国时期的铜墨盒，对于今天的人们有些陌生，它是替代砚台内储墨汁的文房用品，多为白铜和紫铜制成，分为盒盖与盒身两大部分，盒面上可以镌刻书画以为装饰。

历史上没有一件文物能像刻铜墨盒这么具有传奇色彩。从兴起到退出历史舞台只有短短百余年的时间。这期间，从普通学生到政坛大佬文化名人，都和刻铜墨盒产生了难以割舍的关系。梁启超、吴佩孚、孙中山、蒋介石、毛泽东、郑孝胥、鲁迅、周作人、老舍、梅兰芳、程砚秋、齐白石、张大千等等这些大名鼎鼎的人物都和刻铜墨盒有关联：他们或购置铜墨盒自用或赠送师友；或者用铜墨盒作为奖品奖励给优秀的官兵；或者亲自在铜墨盒上挥毫泼墨写书作画。这些铜墨盒，既有出自普通工匠之手的普通工艺品，也有出自名家书画稿、名匠镌刻的“书画稿铜墨盒”艺术品。本文所探讨的“书家与刻工”的关系，乃是后者。

鲁迅在《北平笺谱》序中说：“义宁陈君师曾入京，初为携铜者作墨盒、镇尺画稿，俾其雕镶，即成拓墨，雅趣盎然。不久复廓其技于笺纸，才华蓬勃，笔简意饶，且又为刻工省其奏刀之困，而诗笺乃开一新境。盖至是而画师梓人，神志暗合，同力合作，遂越前修矣！”

鲁迅先生不愧为百年一遇的大文学家，寥寥百余字，虽然是为笺纸作文，但是若用其形容民国时期书画稿刻铜墨盒的发展及地位，却也十分的妥贴。

姚陈：书画铜艺术的领军人物

任何时代之历史真相，都会遮蔽后世之尘，民国时期的艺术领域亦是如此。……