论陈彦小说在影视化传播中的“柔性”改写*

姚宝香

（西京学院,陕西西安 710123）

小说的影视化改编常被认为存在三种方式，一是忠实于原著、不伤害原著的主题思想和原有风格。二是对原著的重新解构，对作品某些方面有所变动，甚至转移了作品重点。三是与原著有相当大的距离，以便构成另一部艺术作品。小说的影视化过程实际上是从小说文本到影像文本转变的过程，影像文本是以影像符号为媒介，以电影银幕、电视荧屏、网络屏幕等为介质载体，承载作者的世界认知、艺术表达、言情载道等信息综合体。陈彦是陕西文坛继路遥、陈忠实、贾平凹之后获得茅盾文学奖的第四人。其小说《西京故事》《装台》《主角》被誉为“西京三部曲”，前两部均已被改编成了电视剧。

一、柔性与《装台》中的刁菊花形象

“柔性”一词指柔顺之性，柔软的易弯的性质。唐 宋之问《江亭晓望》诗中曰“望水知柔性，看山欲断魂。”柔性相当于刚性而言，在生产生活工作的很多个行业都会运用到，比如柔性制造系统、柔性化管理，多强调它的变化与调整、速度和反应、灵敏与弹性。小说文本在进行影视化改编的过程中，因为诸多方面原因的考虑，常会进行改写，其中不乏一些“柔性化”的处理，比如电视剧《白鹿原》将白灵的死亡方式由活埋改成战斗而死；电影《一秒钟》删除了张九声是劳改犯，女儿为了表现抢扛麻包而被车撞死的前因。电影《暖》出于画面美感及弱化谴责将莫言原著小说《白狗秋千架》中女主人公暖的瞎眼改成瘸腿。……